张爱玲这个剧本整体上很牵强，只有个别亮点。剧中情节的发展、过渡都生硬甚至是荒唐的。
从这个剧本来看，第一张爱玲的戏剧才能不够，至多算得是业余选手；第二她没有能力描写和刻画人物的细致内心、情感变化，以及家庭中温馨的生活情态；第三她很喜欢让笔下人物欺骗别人，虽然明明可以有更好处理方式的情况下仍是谎话连篇，这反映出什么这里就不多说了。
这个剧本是残缺的，剧中人物的内心简直无一不残不缺。尤敏和雷震之间看不到彼此倾心的依恋和关爱；王莱和王引之间的对话那个矫揉造作啊；两个小弟弟更是荒唐，看到姐姐谈恋爱竟然斥骂姐姐“不要脸不要脸”，我很想问下张爱玲，谁家有亲情的姐弟之间这么说话来着？
尤敏整个戏里就是摆出个唉声叹气的样子走来走去或坐下发呆，看了她这个样子让人立刻感到这个女孩子真是不值得去爱啊。雷震本来挺帅气的，但是基本是个道具，没什么可让他表演的。只有王莱的演技出了彩，特别她片末穿着风衣的身姿，风韵十足，倒很可令人着迷。
感觉以如此能力
竟然被这种小团圆感动哭了，张爱玲果然是张爱玲，本以为平淡庸俗的家庭伦理片居然写的这么一波三折命途多舛，而且每个情节点都惊喜连连，在这个单亲家庭里，每个角色都恰如其分，丝毫不会僭越规则，把家庭成员之间的分寸感拿捏的如此到位，张爱玲果然是大家族出身！
哀乐中年的剧情套路，却在三对人的视角不断切换，王引与王莱，尤敏与雷震，还有一对可爱的小兄弟。
长女莫若母，最后王莱和尤敏的人生履历匹配起来，戏剧性真强。
王天林配张爱玲，剧本好，拍摄手法好！
王莱气质满分，尤敏可真漂亮
我是电懋的脑残粉，电懋明星制的男星中我又比较另类的爱雷震……张爱玲是本片的编剧，大姐收起了锋芒，匠人一样完成了大制片厂下观众口味的供应……但是张的手段被掣肘后，他运用起来就有些不适，即使像这部比较经典的电影文本分析来看，张的节奏拿捏与人物心理转换上还都是有所欠缺的，感觉是前后节奏差距过大，最后乱而为散，让观者僵在当场，换而言之，就是有些烂尾，虎头蛇尾之感……小儿女讲的是电懋秉持的家庭观念，在中产意象的建构上相对薄弱，影片的众人物也只能算是中等偏下的生活，收音机、螃蟹是贯穿的道具，然而并未见得合理性，是不是当时的植入式广告有待进一步商榷和研究……
王景慧 小凤这么大点的小孩还要她带弟弟 她比他们还小呢
孙川 明天如果你们没事我带螃蟹来
王景慧的父亲 你来吃饭得了 用不着带东西
小弟弟们喜欢嘛
李老师 女儿结了婚你就更寂寞了
王景慧的父亲 是啊 还有两个孩子没人照应
女儿大了总有这么一天
可是没想到会这么快
邻居家的继母 你这死丫头 到处跟人家讨东西吃 好像家里不给你吃似的 你还不走啊 死丫头
王景慧的弟弟 爸爸她肚子饿 我们就给她吃了
邻居家的继母 王小姐 以后你不要给她吃东西 她就这个贱骨头 在家有饭不吃 偏偏出来讨饭
没有给她吃什么啊
死丫头 哭什么哭 王小姐 刚才那位是不是你爸爸的女朋友呀
王景慧的父亲 我们现在只能保守秘密
李老师 我有一个很奇怪的感觉 我好像和一个有太太的男人来往
我把她的为人告诉你是希望你原谅我那几个孩子 他们对母亲感情太好 简直不能想象有谁能代替他们的母亲
是啊什么人能代替母亲
中产阶级的生活与情感掠影
——浅谈“电懋”电影的现代性 以《小儿女》为例
朱一宁（中国人民大学 物理学系）
国际电影懋业有限公司（下文简称“电懋”）的前身是1935年创立于新加坡的国泰机构，其在1953年登陆香港市场后，大量发行国语片，除了在香港市场上映外，也非常关注以新加坡、马来西亚为代表的东南亚市场和台湾市场。在创作大量电影的过程当中形成了自己独特电影现代性特色
“小儿女”小兒女.張愛玲
转载请注明网址: https://www.fujiacm.cn/dy/id-31813.html
