原文地址:[http://www.qh505.com/blog/post/5168.html]
法语片名:Domicile conjugal,并列的单词是伙食和住宿,是吃和住,一种最简单、直接而赤裸的物状态,指向的是平淡的婚姻生活,是单调的夫妻关系,是出门和进门的家——当1970年的特吕弗用这两个单词指代一种婚后故事的时候,似乎已经从1968年的“五月风暴”中转型,似乎正从日常生活的点滴开始透视巴黎中产阶级的平庸日常。
可是,这“床笫风云”里如何又翻腾出一种危机?如何又演绎为一种回归?一个家就在楼上,开场是回家,镜头下是一双美丽的脚
《婚姻生活》是特吕弗的一部爱情小品电影,但它绝不是记录一对普通夫妻生活的流水账。教小提琴的Christine和花店员工Antoine都是平凡的小人物,羞于要学费的Christine默契地和Antoine对暗号后(演奏《马赛曲》)由Antoine成功拿到了钱,没有食材准备晚餐的二人互喂婴儿食品,Antoine将报纸上“美食”读作“美女”后二人的开怀大笑等等再平常不过的生活细节却被演绎得妙趣横生。日本女子Kyoko的出现成了剧情发展的转折点,“外遇”这个经久不衰的话题在这部电影里却不显老套
全世界的婚姻生活都差不多,楚浮拍的这部也平平无奇,但从中还是能感受到法国人的超凡脱俗,虽然是平凡老套的故事,却也能感受到面对感情的洒脱。
安托万和Christine是一对儿“有情饮水饱”的小夫妻,住在一所传统的老旧公寓里,她演奏小提琴,教小提琴,他属于人生没有目标阶段,写写小说,开着一个小花店,整天瞎捣鼓,给花染色。后来找了份工作(美国公司在法国),谈不上喜欢也不讨厌,有次来了家日本厂商,他被其中一个东洋女子吸引,二人可谓一见钟情,展开了一段婚外情。Christine怀孕生了儿子
这是一部微妙的电影,没有楚浮一贯的强烈立场。是安托万系列中的一部,却有一种三岁看到老的感觉。对于多部曲来说,完成的相当出色,安托万的举动,无不是少年时期(包括《偷吻》他对爱情的表达)投射的影子,正如邻居家的女人说“男人都是孩子”
和当代流行的多部曲电影相比,每一部之间的联系,不只是片名,更多的是人物的精神维系,安托万生活在电影里,却也和我们自己契合
分析一个片段
电影中安托万和电梯中女人聊天时,穿插剪辑了克里斯汀与楼下了别人的谈话
安托万系列的第四部。前半部轻松有趣,而越到后面越入佳境,很多精巧的小细节令人会心一笑。这其中当然会有对前三部的各种回溯玩梗,令我印象最深的,也是最容易被遗漏的一个彩蛋是电视上的男演员模仿《去年在马里昂巴》时说的台词“mais je ne suis pas une apparition, je suis une femme” (我不是个幻像,我是个女人)恰恰是第三部《偷吻》里的露水情人对Antoine说过的话,怪不得当时他看电视的脸立马僵硬了哈哈。所以虽然这部独立出来看也是完整的,但还是建议有条件的观众先按顺序观看前三部
婚姻生活:男人都是孩子
转载请注明网址: https://www.fujiacm.cn/dy/id-32006.html