惠子从小有听力障碍，她白天在酒店打扫，她同时也是一位女职业拳击手。在惠子的世界里，眼睛比耳朵和嘴巴更为有利，她凝视自己、凝视舞台、凝视世界。她安静得做着自己坚持的事儿，时常会写日记记录平凡的生活中不平凡的自己。
惠子选择拳击，是她妈妈说惠子小时候遭遇霸凌，也是惠子说可以抵抗工作的压力，因为她想让自己可以忙碌。惠子的坚持努力也让她获过奖，朋友、教练、亲人都期待她在拳击台上的比赛，然而，最终输了，拳击场关闭了。
关于惠子的生活，是再简单不过，她的世界极其安静
去年年底有段时间，我细致地重看了《夜以继日》后，再次深深为滨口的影像魔力所倾倒，于是兴致勃勃地去找了一些相关的材料来看，注意到了莲实重彦的“日本电影第三个黄金时代”这一观点。而在一系列对所谓“第三黄金时代”一批日本电影导演的评论中，一段对三宅唱的评介让我印象尤为深刻，指出了他的作品明显区别于包括滨口龙介在内的其他同批导演的去社会/时代语境的特点，称其具有情感与影像的纯粹性。
我之前也看过三宅唱导演的前几部长片作品，印象都不算差。恰逢他的新作《惠子
看到柏林放映后的友邻评价后，我找来原著读了读，有一些记忆深刻的点，想分享给诸位
因为突然有那么一瞬间，我感到，如果今天不做这件事，我会死
1. 本片的原型人物是生于1979年的小笠原惠子，她是日本第一位以听障状态成为职业拳击手的女性选手。
2.在出道战中，惠子以52秒KO对手，拳击评论员在赛后的评论中写道：“出道战用时仅为52秒，小笠原惠子取得了一场精彩的胜利。有力的取胜动作，灵活轻巧的步法，发达的背部肌肉，独特的发型和强烈的出拳力量。专业人士中诞生了一张新的面孔。 ”整个职业生涯
电影的副文本，是指电影中除台词外以文字形式呈现出来的内容。在《惠子，凝视》里，副文本是惠子写给会长的退会信，解释手语对话的字幕条，平板电脑上手写的字和语音转录……还有最重要的，是惠子为拳击训练记的日记。
惠子不能说话，但在日记里，她能真正说出内心的想法。如何将日记这个副文本交代给观众，便成了摆在导演三宅唱面前的难题。日记真正派上用场，是电影快收尾的时候。会长病重住院，夫人到病房探望，我们发现正在看护会长的人是惠子，她在病床边记手账。夫人顺手拿过日记本，念了起来
这是一部反类型化的运动题材电影，它意料之外地不去追求拳击运动肾上腺素飙升的极限感，而是向主人公隐忍、静谧的听障世界靠拢。但惠子的特殊身份显然不是主线叙事的重点，听障患者在拳击比赛上难以把握裁判口令和读秒、教练指示等先天劣势，听障患者因年少时遭遇霸凌而在逆反情绪下爱上拳击的身世根源，在类型片中往往被先抑后扬地做文章，而本片仅仅在拳击馆教练的一次采访中，轻描淡写、一笔带过，寻求的是观众的知悉而非同情。
可以看出电影贴合的是现实主义的基准，她并非能力超群
很真诚的一部作品，用惠子的方式讲惠子的故事，镜头语言直率不花哨，用惠子的观察来展现周围的人与环境的变化，借而审视自己的内心。凌厉的视觉优势可以帮助惠子赢得拳赛，但在听不见的世界里她也有动摇不安，不忍母亲的担心，比赛带来的身体疼痛与疲倦，拳馆与会长的期许，拳馆会员的离去以及最终的倒闭，这些不可避免的变化让她有不舍也有恐惧。所幸惠子周围的亲人朋友充满着善意与关心，妈妈不忍却还是承诺会看她下一次比赛，弟弟关切的询问，同事的打气，弟弟女友的主动手语问候
“惠子，凝视”火爆！比《车》更像村上哎
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