《蜂鸟》近日参加北京国际电影节“注目单元”竞赛，收获好评。
电影讲述八年级少女恩熙的青春故事，时间是1994年。三个重要事件标示出这一特殊年份：1994年的世界杯、金日成的去世、圣水大桥（Seongsu Bridge）的倒塌。
电影呈现出一幅典型的90年代韩国家庭画像：苦闷父权的父亲、柔弱无力的母亲，问题重重的孩子。导演金宝拉以敏锐的女性视角观察社会现实，记录下女性压迫的成长环境。
小女孩恩熙在不确定性中展开她的青春生活：重男轻女的家庭氛围让她喘不气来，男朋友让她体验到爱情滋味
如何区分“狗血”与“典型”？不妨以《过春天》和《蜂鸟》为例说明。
两部电影有诸多相似性：青春、家庭和社会，但从创作方式看，却遵循相反路径。
《过春天》从社会问题入手，建构起青春故事。也就是说，青春只是幌子，来呈现“水客”这一社会现象。
《蜂鸟》从恩熙这个人物发展家庭和社会，本身是青春片，额外承载了温和的性别批判和社会意义。
这导致了在情节设计上，两者本质的不同。
《过春天》的女主角“佩佩”来自普通单亲家庭，有一位有钱闺蜜，闺蜜的男友帅气又有魅力，佩佩对其萌生爱意，误会
青春期少女眼中的亲情、友情、爱情，被刻画得极其真实、细腻。
阳光穿透有孔的树叶，像少女带着伤痕的心，偶尔也期待被知心人抚慰。
朋友倾诉着父母的关系——他们绝不对视。想来那时我们对一切的感知是多么的精准敏锐。
和姐姐念叨自家的事儿，姐姐只是漫不经心地回应——我们家的人都得各自过日子才行。大概这是妹妹长到姐姐这么大才会懂得的道理。
无论朋友还是喜欢的人，亲密过，也会经历出卖与背弃。大多只怪当时的我们还不够勇敢。最终选择道歉或原谅，其实也是选择与伤心或赌气的自己何解。
今年韩国影坛大黑马之作，28岁的新人女导演金宝拉的长片处女作，获得柏林电影节新生代青年单元评审团大奖，更在韩国国内的青龙奖评选中击败《寄生虫》获得最佳编剧奖。
这个剧本的优秀，不在于波折诡谲的剧情，而在于让每个人都能产生代入感的真实。主角是一个平凡的初中女生，在家不是最受宠的孩子，学校里不是拔尖的学生。平时老受哥哥的欺负，懵懂的小爱情遭遇了背叛，最好的朋友渐渐成了陌路，终于有一个喜欢的老师，却也在突然间不辞而别。就在人来人往之间，女孩的人生看似停留在原地
电影平淡的如韩式海带汤一般，没有浓烈的故事情节，也没有迷人的偶像人物。普普通通的中学女孩，却不是代表大众的平凡女孩；朴实的外表之下存在着一颗复杂的心。她不是典型的坏学生，也不是典型的乖女孩，总之，她不是个典型的姑娘。
Don't stop your mind.
这绝非是一个探究家庭的影片，更不是一个探究豆腐渣工程对国民造成伤害的影片，我尽可能少的写电影情节，多写一些个人看法，这样尽管你尚未看这部电影，也能对我这些言论评价个一二三。南韩也是个“教育大国”$#
难得看到一部几乎没有大呼小叫情绪夸张的韩国影片，这部青春成长题材偏向沉静与内敛，据说是根据导演自身经历改编而成，带有鲜明而敏感的女性气质。类似于绝大部分青春成长路，这部《蜂鸟》从女孩的视角观察其家庭成员、同学闺蜜、补习班老师，也从侧面描绘出90年代韩国的社会环境。最大胆的是揭露了韩国重男轻女的传统，直面女性遭遇家庭暴力的严重问题，甚至有意想不到的同性情愫刻画，算是韩国电影里难得一见的女性主义表现。与其说同性恋情节属于女孩青春期懵懂的情欲体现，倒不如说是女性对传统男权的反抗
蜂鸟：有意思的剧情片 A Letter to Angel from Angel
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