以前嘉年的DVD市场很旺，每次看到蔡导的碟，都因为传说中的“闷”擦身而过，那时年轻而浮躁，缺乏定力，巴不得花花绿绿、热热闹闹、轰轰烈烈。时间是把粗糙中暗藏锋利的锉子，一点一点身上的硬壳磨出了白屑，就像修指甲，刚剪完的，总是呲的，让它服贴的，终归是让磨的。
稍微敏感的，对生活总不那么乐观，就算一直在大城市里所谓优越的条件，不同于单纯的要买大房子好车子要站稳脚跟再胜人一筹幸福美满，虽然也有这种期许，在其中又怎能一尘不染。空的是心里有个位置，极度自我的，想自由，想离开轨道，尽管将走上的可能只是另一个轨道。
你那边几点？那边，好像就是在问自己的心，身在此岸，心却在彼岸。有意为之，调到没有时差，错觉般，空间扭转，在一起了？！这个朦胧的梦，醒来又将如何？只有大大的钟表在沉默，耳边一片喧哗。
一直以来，痴迷却又逃避蔡明亮的电影。
简短的话语，繁琐且细碎的长镜头，面无表情的小人物，平铺直叙爆发开来的高潮。
勾勒出，一派寂寞的光景。
他和她，在相同的时间和空间相遇，因一只表，片刻寒暄。
他和她，在不同的时间和空间等待相遇，守着一只表，斟酌霓虹下脆弱的身影。
你有没有这样的习惯。
如强迫症般，拨快你所触手可及的每一只表的时间。
在思绪万千的夜里，对一只鱼，说许多的话。
形单影只坐在空旷的房间，逃避一切光线，吞咽毫不可口的食物。
这样的习惯，此去经年。
随后变成一个症结，在心里繁衍生长，贪婪吸取体内的营养和能量。
冲破皮肉的囚笼，与你的影，合而为一。
每个人，在相同的时间，拥有着不同空间。
每个人，哭泣或者欢笑，相拥或者倾诉，相聚或者分离。
每个人，企图跨越出各自的空间，倚靠他人能量，聊以慰藉。
可最终。我还是无法，得知你那边几点。
可最终。我还是不能，走入你心里的伊甸园。
可最终。寂寞。依旧。如影随形。
已经非常习惯蔡明亮和李康生的组合。导演蔡明亮，演员李康生。他的故事，他的演绎。他们的电影一路走来仿佛漫长的甬道，一点点往漆黑的更深处迫进，一点点接近光的本质。演员李康生有一张不太快乐的脸，不乏落寞猥琐的神情。他是城市里随处可见生活落魄的男人，他的笑容有点虚伪，他低头的弧度总是窘迫，他抬头看不见飞鸟。
呼啦啦，呼啦啦。
于是在这一部电影里。他还是他，他还是寂寞了。而我只想问：
小康，你那边几点？
电影是献给父亲的。我却更愿意理解为，电影是献给思念的。
镜头里除了台北还是台北。
在父亲去世之后，台北是一个没有父亲的台北。
小康卖给湘琪一块手表。那块已经断货的手表可以同时记录台北和巴黎的时间。湘琪送给小康一块蛋糕后离开故土。
小康辗转于城市的各地把所有的时间都拨成巴黎时间。同时，湘琪淹没在一望无际的法语里。她听不懂看不懂，一路走走停停。他想念这个在天桥上与他说话的年轻女人，她思念那位卖给他手表的男人。他们彼此思念，彼此孤独。
小康孜孜不倦的调着手表。湘琪不厌其烦的喝下咖啡。
时间同步了
小康把能看到的钟表都调成了巴黎时间,小康妈以为死去的小康爸回来看她, 湘琪在乎她的表的行踪,小康爸钩起漂浮的箱子走向摩天轮。
突然下起大雨的下午，我又看完了一部蔡明亮的电影----《你那边几点》。我觉得这是一部关于思念的电影。由于是思念所以是空想，是不可触及，是一厢情愿。
小康妈对小康爸的思念是强烈的，湘琪对故乡的思念是依赖的，为了联系上这两个人物，小康的思念是双重的----对父亲隐性的思念，对这个在天桥上买他手表送他蛋糕的女人显性的思念。思念把每个人物的世界包裹着，互相看不见，给不出，堆砌在身体里。也许，漂在湖面的那支黑色皮箱，饱饱鼓鼓的黑色皮箱，装载着的就是这种没着没落的感情吧。
这个皮箱的意象在接着的作品《天边一朵云》中也出现了。虽然不是这一支，因为是白色的，但要传达的东西似乎还是有关联。因为看的顺序有问题，所以自己很清楚这三部电影的关系----《你那边几点》《天桥不见了》《天边一朵云》。正确的顺序应该是这个样子，但我看反了
生与死，是一道无法逾越的界限。唯一的办法，是自己死了，或者假装他还活着。
在妈妈思念着死去的爸爸的时候，小康却思念着远在巴黎的她。她毫无顾忌地买走了小康仍在带孝时手上的手表，而后去了巴黎。两面之缘，手表如一根红线，牵引着他们。小康开始四处游走，调遍了全城的钟表：家里、电影院、钟楼。而远在巴黎，在淹没在一片法语世界里的时候，在走到墓地的时候，在遇到那个香港女人的时候，她的手上却仍握着那张他们初次见面时他留给她的电话号码，想念着那个在天桥上把表卖给她的男人。
远与近，是一段难以跨越的距离。唯一的办法，是找一个线索，让自己相信仍和她生活在同一个城市里。
当她在巴黎湖边的椅子上睡着。不远处，却见到小康的爸爸在岸边立着，用拐杖勾起行李箱，走向巨大的摩天轮。他应该是躲在手表里跟着她一起来到巴黎的吧。从生到死，如同从近到远的一次长途旅行。人的灵魂在这样不断地行走中走向一个又一个轮回。
知道这部片子，是因为我问了M同学一个问题：
怎么理解博尔赫斯所说的“时间是无限循环的，空间是交叉循环的”？
他说：昨天看了一部电影，你那边几点，蔡明亮的。
可惜，电影我看完了，那句话还是云里雾里。
不过，在七月下旬的上海，意外发现，此片用于消暑竟是极好的。
有人做过统计，“全片98个镜头，不同场景30个，其中7个有助于推动情节发展，其余均用于表现人物的生活状态和情绪状况。全片无镜头跟拍或推拉运动，基本均为固定机位拍摄，只有3次人物特写，98个镜头里只有14个是在一个场景用于切换位置，其余几乎1个场景就是1个镜头。“
对，就是那么安静，那么缓慢，那么沉得住气，以至于镜头杵在那里的时候，我总会产生片子是不是卡住了的怀疑。
到后来，承认起来其实挺不好意思的，因为太闷了，为了不至于睡着，我甚至卸起了脚上的指甲油，反正，卸好，涂上新的，再抬头，屏幕里还是我低头时的同一场景。
这样一来，我反而更坚定了此前的想法，会让你睡着的电影不一定是坏电影，也许是，它们太好了，以至于剧中人的状态都能如贞子爬出屏幕般
【你那边几点】2001年，哪里好就去哪里
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