蔡明亮提到的几个意象都是我喜欢的。哪吒,是我喜欢的,尤其自从陈浩民诠释了那个清俊而忤逆的少年。水,也是我喜欢的,尤其自从读了海子写的《但是水,水……》。水本身有很多隐喻的途径,展现的美感比较丰富,但也有共同语境促成的固定性,易于理解和感受。水是忧伤的、阴暗的、神秘的,而又具有传承性和生命力。蔡明亮在《河流》一片中多次运用到水,就给这样一部低沉的片加入了柔性的元素:对隐喻的想象空间,和叙事的韵味。比如开头的河水,如人所说,可理解为生命的状态,脏兮兮而缓慢地流动着。也有人说小康在河中的试演象征对同志圈的试水。还有自天花板漏下而漫过母亲脚边的涓流、窗外的暴雨,和一个同性恋家庭一样,对母亲进行着渗透或是摧残方式的侵犯和折磨。甚至《河流》这个题目,实则对同志的隐喻。全片中对水的涉及之处,亦是同样。
这些虽是同志片的特指,但生活中的无奈和绝望是共通的。所以片中展现的情绪,于异性恋者同样有共鸣。这就归功于蔡刻画生活的功底了。我很是欣赏他深入生活的力道。这种力道最直接的表现
人生就如同一条流动向前的浑浊的河流。
电影《河流》讲述了小康和偶遇的高中女同学发生关系后,突然患上了歪脖病,父亲带着他求医直面了彼此的倾向。
这部电影的画面非常静止,需要以耐心观测人物情绪的立场感受画面带来的情绪信息。这样的方式任性的挑战了观众正常观影习惯,把电影定义给特定人群。
我个人倾向里不喜欢这种类型的表达,在电影构建的生活里,一切都是静止的,主人公发生了一些故事,到故事不会给他们的生活带来改变。在《河流》这个畸形的家庭里,父子两个人都有倾向性,留下了孤独的母亲
导演擅长利用固定镜头,很有意的去构造空间结构,空间与人物以及人物与人物之间的关系。例如电影中有一场戏,男主住院后,父母前来探望。在上楼时,父亲已经在电梯里,等电梯门关一半,母亲才徐徐而来,夫妻两人对视一眼,就再无言语和动作的交集,两人站的位置也很远。在这里,导演通过演员调度,出了让观众看到了夫妻两人之间存在很深隔阂,心理距离拉远,这个小小的站位细节,可以让观众更好的理解电影叙述的故事。接下来的镜头是一个固定镜头,景深很深,有前中后景之分,前景是男主坐在椅子上
河流:惊喜连连的爱情片 一些简单的感想
转载请注明网址: https://www.fujiacm.cn/dy/id-34087.html