夜晚不是寂静的，也从来不是空无一人地为他们留下逃离的出口：她拿好了准备离开的行李箱，他扶起她坐进了出租车；他有些不安地说：“不能再这样下去了。”她很明白地告诉他：“我们是相爱的，其它一切都不重要。”行李箱和出租车，会带着他们离开警察前来调查的家，“不能再这样下去”和“我们是相爱”将让他们开启新的生活。可是，那车又重新回到了她想要离开的家，当她下车靠在门前，惨淡的夜色投影到她不满泪痕的脸，她说：“明天。”他也像是应允的——明天他们将远走高飞？明天他们将毫无牵挂
看到一小半的時候，以爲是意大利版希區柯克，尤其偵探從當年現場半目擊者処回來自語這個事件不會那麽簡單必有隱情的時候，簡直就是陰雲四起疑竇橫生啊，當然急轉直下完全不是這麽囘事了。想如果就按希氏路綫發展下去應該也是好看的。
她和她是好友，她和他是未婚夫妻，她愛他，他可能也是愛她的，電梯坏了，她和他都知道，她沒發現，她和他沉默，於是她死了。不可能在一起的吧。無論生前還是死後，她都橫亙在她和他之間，永遠不可逾越。
多年之後再度相逢，何以賀你，以沉默以眼淚。（大誤）
事實是她的富翁老夫擔心漂亮妻子於是請偵探調查美嬌裊的過去，發現前情人的存在。兩人重逢。惡毒地想其實他只不過是她以前未得到的東西，現在也只是她富貴險人生活中別樣光彩，或者可以逃脫又不至於失去生活資本的棋子。尤其她無理取鬧撒潑閙嬌讓他去殺她丈夫而後者終于同意的時候，厭煩地想哦其實他這樣做並不是爲了和她在一起，而是可以終于永遠的擺脫她了吧。
关于开放性空间的探索，什么是开放性空间？
[视频]
大家好，这里是小导演工作室，我是Ana。现在我们正在分享导演思维，创作更有电影感的视频，希望大家通过看电影创作出自己的视频故事。今天我们分享的作品是安东尼奥尼导演和他的作品【某种爱的记录】。
学美术或者平面设计的朋友都会强调构图的重要性，构图是以画框的上下左右4个边界为临界点，在画框之内进行创作，所以它是封闭性的空间，但是我们电影是三维立体的，所以在画框之外它也是有空间的，像现在我坐在了画框之外
如果你在二十岁时，遇见了一个心仪的人，但是这个人却非自由身，你会否依旧奋不顾身的靠近？真的是爱情的动力？还是禁忌感带来的占有欲？
如果你在即将迈入中年时依旧一无所有，这时你遇上了旧情人，旧情人有了物质充裕的美满婚姻，你会作何种反应？羡慕嫉妒，引诱破坏，还是默默远离？
如果这个“你”，是个女人，你会否原谅一切任性？如果这个“你”，是个男人呢？
其实想说的是，爱情影片的叙事和煽情角度，往往是从女性出发。她可以自私，可以骄纵，可以将责任推给男人。但她在女性观众眼中，还是那么地可爱，美丽，她所有的不应该，只是因为那个她爱的男人太不争气。
她今年二十七岁，嫁给丈夫已经七年了。这七年里，她过着富太太闲逸的生活，保持着良好的身材和优雅的体态。直至丈夫通过私家侦探调查她的过去。
故事却要从七年前开始。经常换男友的她，爱上了自己好朋友的未婚夫。这男人似乎也在她和未婚妻之间摇摆不定。好友的意外坠梯死亡，却阻断了他俩有可能的发展。他们歉疚着，并非这是一起谋杀
贫民小子盖茨比在纽约一夜逆袭，从此在纽约海岸对面夜夜笙歌、醉生梦死，只为吸引已经嫁为人妇的旧情人“黛西”的主意。黛西厌恶当下的生活，被盖茨比一步步吸引、堕落、纸醉金迷。而当最后枪响的那一刻，盖茨比才知道，黛西并不爱自己，她只是厌恶当下的生活，做出一种“为赋新词强说愁”的姿态。当盖茨比死去，尼克才真正看清这纸醉金迷的虚妄，黯然离开大都会，重返故乡。
意大利著名导演安东尼奥尼的首部电影长片，为我们讲述了一个意大利版的《了不起的盖茨比》。
宝拉的丈夫托侦探去调查妻子的底细
《某种爱的纪录》：意外总多于必然
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