“他们不能都做指挥，亲爱的。这可不是什么民主。”
影片的第107分钟，陪养女玩游戏的塔尔说出的这句话，就在有意无意间概括了她对指挥艺术的看法，由此也暴露出她性格中的顽固与强势——要知道，彼时的塔尔已经彻底身陷囹圄：情感的危机，助手的背叛，以及一桩严重的指控。
但她依旧我行我素。在她的心里，大概并没有对“矛头为什么会对准她”的反思，至少我们不太能够捕捉到。但奇怪的是，正是如此一个“坏人”，我们仍然会为之深深着迷，甚至于能够忍受她的絮叨、狡辩、专横，长达两个半小时之久。
显然
电影时长150分钟，人物传记类，一连串不知所云的人名，一大堆专业术语，基本命中了所有“商业电影”避之不及的坑。
说实话，如果不是大魔王的王霸之气，不知道有几个能坚持把电影看完。
而且，这个人身上，除了专业领域的成就之外，其他的感觉就是个“人渣”，而所谓的专业领域，对我等小民而言，也实在是阳春白雪了些。
音乐指挥究竟是个什么？
其实真的不是很明白，“打打拍子，挥挥筷子”而已。
外行也就是看个热闹，不过，抱歉，这种级别的高雅艺术，外行想看热闹基本都看不着。
曲高和寡
期待了几个月的片子，终于在前几天登陆流媒体。影片的初始设定足以让任何一个古典音乐爱好者兴味盎然：女主Lydia TAR 是世界上最知名的乐团柏林爱乐（BPO）首席指挥，作为伯恩斯坦（Leonard Bernstein）的学生，她正沿着老师的道路，向着古典音乐界的至高成就——带领BPO完成马勒（Gustav Mahler）全集交响曲的录制。其他八部已经录制结束，只差最后一部：第五交响曲。
一切都在有条不紊地进行，和崩塌。
一、性别倒置的权力叙事
开篇的访谈很有意思，开门见山地告诉观众：我们这不是一部女性主义电影
所有人都感叹塔尔在一个男性高度集中，且掌握话语权的领域，成为了大师一般的存在。
这并不容易。
一个稍有姿色的女性在进入一个男性含量高的场域，一定都感受过那种目光的凌迟和审视，如果那目光是掂量你究竟配不配上桌议事，那没毛病，可悲的是，大部分审视都是关于性的。
能做一些事，且不被狩猎，这是猎物没掌握话语权之前，可以重新制订规则前需要掌握的技巧。
如果一个女性想在一个男性掌握话语权的领域获得一个座位，你必须摒弃掉自己身上的大部分女性魅力，但又不可以完全没有魅力
【塔尔】与指挥大师Lydia Tar相关的唱片
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