“他们不能都做指挥,亲爱的。这可不是什么民主。”
影片的第107分钟,陪养女玩游戏的塔尔说出的这句话,就在有意无意间概括了她对指挥艺术的看法,由此也暴露出她性格中的顽固与强势——要知道,彼时的塔尔已经彻底身陷囹圄:情感的危机,助手的背叛,以及一桩严重的指控。
但她依旧我行我素。在她的心里,大概并没有对“矛头为什么会对准她”的反思,至少我们不太能够捕捉到。但奇怪的是,正是如此一个“坏人”,我们仍然会为之深深着迷,甚至于能够忍受她的絮叨、狡辩、专横,长达两个半小时之久。
显然
电影时长150分钟,人物传记类,一连串不知所云的人名,一大堆专业术语,基本命中了所有“商业电影”避之不及的坑。
说实话,如果不是大魔王的王霸之气,不知道有几个能坚持把电影看完。
而且,这个人身上,除了专业领域的成就之外,其他的感觉就是个“人渣”,而所谓的专业领域,对我等小民而言,也实在是阳春白雪了些。
音乐指挥究竟是个什么?
其实真的不是很明白,“打打拍子,挥挥筷子”而已。
外行也就是看个热闹,不过,抱歉,这种级别的高雅艺术,外行想看热闹基本都看不着。
曲高和寡
期待了几个月的片子,终于在前几天登陆流媒体。影片的初始设定足以让任何一个古典音乐爱好者兴味盎然:女主Lydia TAR 是世界上最知名的乐团柏林爱乐(BPO)首席指挥,作为伯恩斯坦(Leonard Bernstein)的学生,她正沿着老师的道路,向着古典音乐界的至高成就——带领BPO完成马勒(Gustav Mahler)全集交响曲的录制。其他八部已经录制结束,只差最后一部:第五交响曲。
一切都在有条不紊地进行,和崩塌。
一、性别倒置的权力叙事
开篇的访谈很有意思,开门见山地告诉观众:我们这不是一部女性主义电影
所有人都感叹塔尔在一个男性高度集中,且掌握话语权的领域,成为了大师一般的存在。
这并不容易。
一个稍有姿色的女性在进入一个男性含量高的场域,一定都感受过那种目光的凌迟和审视,如果那目光是掂量你究竟配不配上桌议事,那没毛病,可悲的是,大部分审视都是关于性的。
能做一些事,且不被狩猎,这是猎物没掌握话语权之前,可以重新制订规则前需要掌握的技巧。
如果一个女性想在一个男性掌握话语权的领域获得一个座位,你必须摒弃掉自己身上的大部分女性魅力,但又不可以完全没有魅力
【塔尔】与指挥大师Lydia Tar相关的唱片
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