独家新闻

和以前woody的片子不同，最近在伦敦拍的这两部片子很漂亮，镜头布景都十分出色，也许以前他的片子摄影也很出色，只是他的个人表演掩盖了这些吧。感觉woody又作回了导演，而不是像个纽约的扯淡人一样说个没完没了，虽然本片中老魔术师还是很唠叨，但是这以不再是影片的重点。
感觉woody似乎迷上了英国，把这个地方拍得男的帅女的靓，地方也惹人爱，再加上点英国的贵族传统。。。
剧情不咋样，演员很养眼，故事很简单，但是景色很迷人。看看还是不错的。

在我的相册里，始终没有删掉的一个相册的名字是“斯嘉丽胸器迷”，里面有各种尺度的各种写真。第一次注意到斯嘉丽·约翰逊，还是在《迷失东京》里，那部由美女导演索菲亚·科波拉导演的电影里，她并没有被允许流露太多的妩媚。之后，或者之前，她就渐渐成了伍迪艾伦新的缪斯女神。其实这是个小小的遗憾，伍迪艾伦的电影玩的既不是深度也不是场面，而是伍迪·艾伦这个话唠和牢骚精的个人趣味，所以如果当初斯嘉丽另投高枝的话，也许就不会只是在世界美女评选中夺得桂冠了。
伍迪艾伦对斯嘉丽·约翰逊的性感当然不可能不知，在《午夜巴塞罗纳》里，她是一个对爱情和艺术都积极进取的人，其中的3p情节也颇值得玩味。而在《独家新闻》和《赛末点》中，她又成了贵族们趋之若鹜的对象。这样一件人间杀器，根本不用捏造情节，只要她往那里一站，这个世界就会发动战争了。所以伦敦三部曲其实都不是那么有趣的片子，尽管都安插了谋杀的戏份，但都不甚高明。而在这部《独家新闻》里，连那种之前容易引起观众共鸣的牢骚其实都也不多

（芷宁写于2009年4月8日）
在艾伦小老头的伦敦三部曲中，唯独对第二部《独家新闻（Scoop）》一直搁置着没写点字，这或许是对该片不甚满意的缘故，这部影片也是三部曲中艾伦唯一参演的，而通常他只编导不参演的影片整体感和完整性要比他参演的顺畅一些严谨一些，如他只专心编导不搀合演出的《赛末点》、《卡珊德拉之梦》，还有去年末风格旖旎的《午夜巴塞罗那》。
之前看首部曲《赛末点》时，曾感叹于艾伦叙事风格的精到和圆润，其以新鲜的视角感觉和触动灵魂的欲念剖析，刷新了以往人们对他作品的印象，而之后的第三部《卡珊德拉之梦》也超越了他早年间言必纽约小众青年二三事的“文艺腔”，叙事架构统一而清晰，并将欲望和命运的角力以饱满而细腻的手法呈现出来，似乎显示出其越老越能超越惯有“千篇一律”的趋势，仿佛提示影迷——他可以不用拆分银幕、独白心事，也能舒缓而有致地给出人物内心的犹豫、挣扎、狰狞和失措，而非自白、奚落、絮叨和神经质。
然而，夹在《赛末点》和《卡珊德拉之梦》之间上映的《独家新闻》则重拾了艾伦以往的喜剧手法

周末在家看了WoodyAllen的新片 ，又回到以前的风格了，碎碎念，一个小老头的碎碎念。之前的 看时完全没猜到是Woody的电影，没想到这个萎萎缩缩废话极多的老头能倒持出这么一部精彩绝伦的电影，权力、谋杀、金钱、性、谎言…全是些吸引眼球的东西，ScarletJohansson在里面极尽妖娆姿势，将其魔鬼身材招摇过市，难怪里面的男主角会如此难以自持，欲望战胜理智的时候，什么都无所顾忌了。其实整部MatchPoint就是在欲望与理智间来回游荡，欲望占上峰时情感排山倒海地来，理智占上峰时事业前途又是首先需要考虑的。男主角尚未被招入豪门前一直在看陀斯妥耶夫斯基的《罪与罚》，书里的那个穷困潦倒又极端敏感的罗加抱着劫富济贫的思想杀了人，但始终为自己的良心所困扰。不知道这样的情节设置是否有暗示之意，因为男主角最后确实也杀了人，但却是为了自己的私欲，一时的欲望满足了，但欲望之后蔓伸出的枝节却令他烦不胜烦。叔本华说过，人生就是一团欲望，欲望满足了就无聊，欲望不能满足就痛苦。用这句话来概括这部MatchPoint恐怕再合适不过了。

如果说这部电影归类为爱情片，就显的不够浪漫。如果把它归类为悬疑片，又显的不够惊险。归类于喜剧片，还真有点冷。其实，我觉得整部电影还是显得有点唠叨和繁琐，精彩欠缺。
它的亮点就是电影的构思很奇特，以一个死去的记者的灵魂的新闻发现作为故事开端，然后在侦察过程中，断断续续的出现给予桑德拉和希德提示，来推动电影情节发展。显然，希德的许多废话是想增加喜感，但是我体味不出。在电影结尾，导演把极其严肃的死亡，狠狠地幽默了一把。

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