在这之前看过松隆子演的《维荣的妻子》，说实话，自诩为新时代女性的我看了很是不适，但又体会到一种奇异的美感和吸引，佐知简直是“女人中的典范”，无怪男人的梦想就是娶个日本老婆，雇个中国厨子。
比起女人，太宰治还是更懂男人，他的女人，和他笔下的女人，都一个比一个符合男性审美，他的女人都有一个梦，一个和他相关的梦。
美知子篇
为丈夫养儿育女，操持家务，努力维持窘迫的生活却毫无怨言，美知子完美符合一个男人对贤妻的所有幻想。哪怕是女儿在街头亲眼目睹爸爸和外室激吻，她也只是瞬间地失神
首先:我是小栗旬的颜粉
其次:我平时很吃颓废美学
最后:《人间失格》这本书我只在高中的时候囫囵吞枣看过一遍，对太宰治其人也不甚了解
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海报比电影好看太太太多了！颓废丧气的太宰治倒也不是不可以华丽纷繁，（或许透露着穷奢极欲的画面也能反衬他的荒凉瘠薄？）可是全片持续高饱和度真的看得眼睛很累啊。
除了调色，配乐有些也有点突兀奇怪，不过我看的日剧有些也这样，姑且理解为文化差异吧。
太宰治在雪地咳血那一段，鲜血染红白雪，太宰治瘫倒一旁，散乱的头发
看电影的过程一度想不起自己是否真的认真读过太宰治的书《人间失格》，三岛由纪夫的偶然出镜还让准备我加几本书在读书app里。
但是因为看过蜷川实花的《恶女：花魁》，再看这部觉得这就是她的电影风格啊，大红大紫的色彩冲击，时而恶俗时而艳媚，但是大面积红色转动的风车还是没有金鱼更惊艳啊。
我想我不懂太宰治的生活环境，倒是对追随他的女人颇感兴趣，维荣之妻、斜阳……每个女人都是他文学创作的温床，不是被社会抛弃的女人，而是女人抛弃了社会。
同为视觉系导演，中岛哲也在进步，虽然仍执着于夹带私货，但从【来了】已能窥见他重场戏的处理已有飞跃性的进步，不再仅仅用拼贴、快速剪辑这些他早已熟稔的手法，已经从广告导演真正成为具有风格化作者属性的电影创作者。反观，蜷川实花则越来越桎梏于自己一以贯之的套路，更为不思进取的是，除却视觉强假定的建构外，对于人物、叙事和主题的表达，非常小儿科，【狼狈】中还有抨击，【人间失格】中则仅剩下小女儿式的性与爱的幼稚图解。
【人间失格】算不得传记片
影评有点杂，还大量涉及到《人间失格》的书籍和影视。
牵扯到《人间失格》书籍我会特别做出解释。
[人间失格]
其他情况下《人间失格》特指2010版 [荒户源次郎] 导演， [生田斗真] 主演的影视化。
[人间失格]
而《太宰治》特指本片。
乱了您的眼，表示抱歉。含剧透，及多次元剧透。
期初我只想知道，怎样的一个人会说出。
我这一生，尽是可耻之事。
这句话在《人间失格》书本的第一手札第一段。本段仅此一句话。
先看了2010年上映的电影版《人间失格》，而后又跑来舔小栗旬的颜。对这句话的理解
一开始不知道谁拍的 看着感觉怎么这么蜷川实花 一看导演 果然是 还真是风格鲜明啊
蜷川实花把太宰治拍的像是世界上最孤独的人 尽管他有一个老婆还有两个情人 可是我觉得她们都不爱他 而且第二个情人简直就是榨汁机
还有就算之前一直围绕着他 捧着他的人 看到他呕血也是马上就捂着鼻子远离
感觉世界上真的没人在乎他了 可悲也很孤独 虽然他真的好贱好渣哦！！
人间失格：太宰治和三个女人们：难以下咽！观影之人间失格
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