如果拍一部反战为主旨的影片，但并不正面去谈战争，对于战争的伤痛是以外围边界的事件来轻轻触及，但绝不亲手揭开，那么我们还能不能感觉到痛？如果能，会有多痛？
把沉重轻说是个问题
这是我看完以中国母亲寻找失联的养女——日本遗孤为故事的《又见奈良》后想到的问题。这问题萦绕着我这么个闲人，无聊之际，还重看了一遍《清凉寺的钟声》，一部由谢晋导演拍摄于1991年，讲述日本遗孤在中国北方农村艰难长大，成年后以僧人身份访问日本，与生母相遇告别的故事。它或可作为《又见奈良》的补余
本来是在纠结要不要去看的，因为看豆瓣说的好像比较一般，但是赖皮蛇跟我说还行，我就还是去看了，吗的我真的不能独立行走，我是巨婴。
那天正好为了看《郊区的鸟》就选了一个很远的电影院，但是没想到其实就在夫子庙那里，没想到夫子庙还有这么冷清的地方哈。我买的两场电影两张票都在同一个厅，五颜六色的看起来就像幼儿园，沙发一样的情侣座，两场电影都只有我一个人，staff还过来帮我关门了，观影体验太好了哈哈。而且这是在南京，竟然不到30就买到一张票，是在对我做慈善吗（也可能我被贵的pua了）。
这是近年少有的能够全程一口气不低头，尽兴尽情的电影。
开头《魔方大厦》风格的动漫背景交代，流行配乐捆绑过山车式的叙事，简直是开拓了艺术电影的新手法。
而后亮点是两个长镜头：二人长凳上无声切磋手工艺、末了鱼贯而行午夜街尾，无不是适时的视觉减法，又饱又稳。
演员上，每个人都是演技扎实朴素，让人剥开一切附加值，深入角色内心。老戏骨无须赘言，而英泽的扎实演技确实让人眼前一亮，让人浑然不觉她在扮演着谁。这一点上，有理由相信这是一颗即将闪亮在荧幕上的金星。相信我，五年以后
《又见奈良》群众，尤其是中国的——永远是戏剧的看客
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