如果拍一部反战为主旨的影片,但并不正面去谈战争,对于战争的伤痛是以外围边界的事件来轻轻触及,但绝不亲手揭开,那么我们还能不能感觉到痛?如果能,会有多痛?
把沉重轻说是个问题
这是我看完以中国母亲寻找失联的养女——日本遗孤为故事的《又见奈良》后想到的问题。这问题萦绕着我这么个闲人,无聊之际,还重看了一遍《清凉寺的钟声》,一部由谢晋导演拍摄于1991年,讲述日本遗孤在中国北方农村艰难长大,成年后以僧人身份访问日本,与生母相遇告别的故事。它或可作为《又见奈良》的补余
本来是在纠结要不要去看的,因为看豆瓣说的好像比较一般,但是赖皮蛇跟我说还行,我就还是去看了,吗的我真的不能独立行走,我是巨婴。
那天正好为了看《郊区的鸟》就选了一个很远的电影院,但是没想到其实就在夫子庙那里,没想到夫子庙还有这么冷清的地方哈。我买的两场电影两张票都在同一个厅,五颜六色的看起来就像幼儿园,沙发一样的情侣座,两场电影都只有我一个人,staff还过来帮我关门了,观影体验太好了哈哈。而且这是在南京,竟然不到30就买到一张票,是在对我做慈善吗(也可能我被贵的pua了)。
这是近年少有的能够全程一口气不低头,尽兴尽情的电影。
开头《魔方大厦》风格的动漫背景交代,流行配乐捆绑过山车式的叙事,简直是开拓了艺术电影的新手法。
而后亮点是两个长镜头:二人长凳上无声切磋手工艺、末了鱼贯而行午夜街尾,无不是适时的视觉减法,又饱又稳。
演员上,每个人都是演技扎实朴素,让人剥开一切附加值,深入角色内心。老戏骨无须赘言,而英泽的扎实演技确实让人眼前一亮,让人浑然不觉她在扮演着谁。这一点上,有理由相信这是一颗即将闪亮在荧幕上的金星。相信我,五年以后
《又见奈良》群众,尤其是中国的——永远是戏剧的看客
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