0.说在前面
可以说是一部有着第五代中国红的实验电影。陈建斌导演似乎锋利地融合了很多东西，例如阿莫多瓦的角色与身份扮演，姜文电影角色般咬文嚼字的台词语言，第五代导演中对于“红”的拓展、挖掘机的阶级反讽等，但更多给人感觉像在形式感技法的拼凑，是一种“使用”行为，而非去“创造”。想要说的东西太满、太刻意，就反而太咄咄逼人了。有一些观影过程中的不适感，比如说在剧场演员在用红布那里“用力”的演技，不过如果这是一种黑色幽默的反讽倒无所谓了。
1.回合与剪辑
用戏剧回合划分电影结构
假作真时，贾亦真
假的当作真的，时间久了假的就被认为是真的了。
对于马福礼杀没杀人，话剧团的人都相信了假的那版，俗话说，真相只有一个，假相却各有各的假。
团长明白现实是A，艺术是B，但选择20万赞助加持的B。大领导在乎社会影响，翻案要警惕历史虚无主义。苟也武只爱好捉奸，要搞臭胡昆汀。而胡昆汀一心想要施展艺术才华，即使马福礼已经在他面前了，他还是要用人性的复杂去套路一切。
贾梅怡一直感觉自己长的不像赵凤霞，胡昆汀却说，你还有另一个人物和剧情推动的自我。
喜欢这部电影。很通俗的文艺片。画面很漂亮，有很多厉害的长镜头，印象最深的是春夏和大鹏在化妆室一段神神叨叨的对话，镜头一直绕着镜子转，不断地看到他们。
我觉得文艺电影、艺术作品，不是话家常的那些文艺作品，一定会有一个内核。像《月亮与六便士》的核就是斯里兰克特的艺术家追求；《阿拉斯加之死》的核是一种对荒野的向往；《发条橙》的核是灵魂的恶。观众未必能和这个核产生共鸣，所以文艺作品会选择一个更通俗的视角，使观众可以逼近这个核。
这部电影的核是真爱至上，是贾梅怡
看完了以后，我确实是没看太懂，可能我比较肤浅。大致捋了捋思路，情节有点跟姜文演得《一步之遥》像。两者我都看不懂。
大鹏这个角色让我恶心到了，是真的恶心。打着艺术和真爱的幌子，做着苟且的事儿。emmmmm，关键是他们还不觉得自己不光彩。就不能离了婚再搞咩?虽然最后还是离了，不过他确实是婚内就精神出轨了。
老马的话这个角色太没有主见了，在两种意见下反复横跳，不过他也是可怜人。
金财铃，这个好，周迅演技真的可以封神了，很自然的，虽然很泼辣，但是又很善良，真好。
金多多，窦靖童的话
《第十一回》解析“一片红布”
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