第75届戛纳电影节即将于5月17日“正常”开幕。对于热爱艺术电影的全球影迷而言，这无疑是年度最大盛事。而对于出行困难的国内影迷来说，也至少又有了新的盼头，知道电影其实还好好地活着。
纵观今年戛纳主竞赛单元的片单，着实有不少期待已久的重磅新作，比如朴赞郁的《分手的决心》、柯南伯格的《未来罪行》、是枝裕和的《掮客》等。年度十佳，离不开戛纳。
而在其他单元里，也有很多值得期待的新电影。比如，非竞赛展映单元里的《猫王》《壮志凌云2》等等。其中，在首映单元里，有这样一部剧集颇为引人注目
这绝对是九十年代最好的欧洲电影，无以伦比，无法言传，电影的一切美好品质都得到恰如其分的表达。这是张曼玉前夫的作品。我第一次看，是在哥大导演系的课上，看的是35毫米，老师Richard Pena（纽约电影节选片委员会主席大人）把脑袋摇得像个拨浪鼓，意思是说：太美了，不是吗？
（推荐语容纳不下这么多字数，只好再发评论：
这个电影会改变你对电影的认识，就像福克纳会改变你对小说的感受。
事实上，这大概是九十年代最好的电影——我还没想出来有哪一部更好。
想当年香港小报八卦说，王家卫因为张曼玉为了一个法国小导演而弃他而去，十分郁闷或者不懈——但Olivier Assayas的才华实在在王家卫之上许多许多。
他具有小津的古典，侯孝贤的眼睛，特吕佛的爱心，费里尼的身体，希区柯克的鼻子（为什么是鼻子，请你自己去想吧），当然，他还有那些人没有的品质。
同样好的电影，是Olivier Assayas在2001年拍摄的Les destinees sentimentals（情感的宿命）。如果福楼拜又活过来改行拍电影，大概会拍成这个样子。
刚开始看的时候怀疑不是电影，到maggie被小绵羊带回家又不自觉要看下去，觉得有趣了，结果不知不觉就那样完了，很突兀不可思议，却意犹未尽。那个骑绵羊仔的女孩很可爱哟！
感觉就像截取了一件平常的现实生活片段，从中却窥见很多东西，结尾也像现实生活一样，而不是像书中的故事那样给予圆满交待。不是娱乐片，但值得一看。
Presumably no one should grudge a film director for making a movie as a love letter to woo his future wife, it is totally his de jure entitlement. IRMA VEP (the name is an anagram of VAMPIRE) is overtly Olivier Assayas’ token of love for Maggie Cheung, who would marry him in 1998, only their reunion would soon dissolve 3 years later, capped by a unusual valedictory project CLEAN (2004), which turns out to be quite a curate’s egg for her fans, it copped her a BEST ACTRESS
记不得多少年前看过阿萨亚斯这部成名作，最近在法国电影节上重看时发现了不少新鲜的东西，实在令我大感意外。首先不用说，很多人都知道这部片子是导演与张曼玉当年的定情之作，却很少人知道为何阿萨亚斯要找张曼玉出演一部地道法国翻拍默片里的女主角。
我觉得很明显是受到关锦鹏《阮玲玉》的启发，两部影片都有类似的戏中戏结构，张曼玉都在黑白默片与现代彩色（翻拍）电影里扮演同样的角色，两部作品都有意抹去现实与虚构间的界限。张曼玉本身就很有默片里的韵味，这一点与其说是关锦鹏首度挖掘出来，倒不如说是她的前夫导演将她身上这种独特气质发挥得淋漓尽致。
片中导演失踪后，她与男主角在片场彩排一幕，脸部特写充分彰显出这种微妙的默片色彩，被催眠感与紧张恐惧感演得跟原默片里的丝毫不差。当然，雨夜偷项链那段就更似神来之笔，完全是默片的表现手法，没有一句对白却精彩展现出她内心的欲望，轻盈的动作搭配着流畅的镜头调度，再配上甘斯堡的bonnie & clyde，如梦似幻的氛围尽情在画面上挥洒开来。这完全是黑白默片的表现手法
【迷离劫】法国电影里的张曼玉
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