不能低估潦草小狗文学的水平，讽刺文学翻拍成电影也能达到很好的效果。个人很喜欢这种披着悬疑外衣的文艺片，全片节奏很快，各类伏笔其实很多，但是只看一遍肯定会遗漏很多！
无论最终凶手是不是疯子，无论这是不是一场梦，作品最重要的还是讲述了那个年代的人物群像，遭受一些不堪经历而有被虐癖的老太太、藏着性取向和易装癖的许亮，有着诗丹但没有远方的钱玲和宏，“一本正经”的局长和他的乒乓球主义，他们的结局都和时代有关。
明明是先锋文学为原著的文艺片，却给我带来了极其愉悦的观影体验，我像是偷窥了童年一个邻居的生活，看着警队骨干马哲，被案件和生活的泥泞一点点逼疯的梦。结束以后我可以安全的离开，而马哲依然被困在这个荒诞阴冷的故事里。
婆婆是受虐狂，享受被疯子虐待，收留疯子也许是有这方面的需要，最后似乎指使疯子杀了自己。“甜蜜的死亡”指的就是这个吧。
宏和玲有不能见人的婚外恋，宏引导调查理发师“大波浪”，因为害怕被公开恋情，约玲见面，却被疯子杀了。玲因为母亲的阻拦躲过一劫
《河边的错误》讲了一个什么故事，也许导演和编剧自己也不知道，就像电影里洗照片那场戏一样，拍的时候就没有焦点（主题），洗出来自然是模糊的。
为了营造出这种模糊的感觉，电影用了16mm胶片拍摄。刚看的时候会觉得画面偏暗、模糊，看起来令人不适，但等你克服了这种不习惯带来的不适，就会沉浸到电影营造出来的时空中。
模糊性的表达带来一种暧昧感，好处就是解读空间很大，一千个人有一千种解读角度，原著作者余华也在花絮里表示了，把解释的权力交给观众。
作为一个观众，那么在下面里
在深圳。
刚看完有点语无伦次，但是值得看和好看的。
我在来的地铁上特地又过了一遍小说。有几个瑕疵没法避免：鹅没存在感。坑没存在感，坑是“原本就在”河边的，是命运安排好的行刑场。尸体头不头的估计也是有过审考虑，另外最后整段拿掉的的精神病医生问话情节实在是太可惜了，那个是非常有力量的。不过咱们马哲思想指导下的社会主义中国怎么可能有这种警察包庇警察的事情发生呢？
用了《月光》我觉得很好，月光比《命运》更适合描述命运。当然命运是一个疯子，挥之不去招之不来。他看着你笑咯又睡着咯
“没有答案，不如发疯”
《河边的错误》电影海报上写着这几个字。影片在上映前就在向观众传达故事的走向：“开放式结局”。可是披着悬疑题材的文艺片终究是商业片海洋中一捧不起眼的水汪。
开放式结局不是仓促结束的理由
随着一年后马哲孩子洗澡时扭头的镜头，影片戛然而止，演职员表突兀地出现在荧幕上，观众发出阵阵的“啊”，观众无法相信电影就这样结束了，以为会向好莱坞电影后面还有彩蛋，会解释真相。
结果观众失望了，影片确实结束了。
记得在微博上看到过前半截的胶片洗坏了的消息，第一反应是可惜，但是看完又觉得河错很大的一个魅力来源就是模糊的噪点（偶发的白色坏点）带来的冰冷质感，这种刻意营造的氛围让我莫名其妙想起《东宫西宫》，大概是因为同年代发生还有许亮和阿兰设定还挺像的缘故，本同人女雷达真是不合时宜响了哈...
即使没看过原著，小说和电影基本语言的泾渭分明也还是可以分辨的，电影中的场景设置非常梦幻和荒诞，也是文字描写给不到的冲击，肃穆的门打开是残垣断壁，走进电影院是盛在台前的办公室
《河边的错误》：任何人都可能被无情地边缘化
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