影片开幕的一段话是全片概述。
We do not understand destiny, and that's why I have made myself destiny. I have assumed the foolish and incomprehensible face of the gods.
人不理解命运
因此我装扮成了命运
我换上了诸神那副糊涂又高深莫测的面孔。
—— 阿尔贝·加缪
影片一开头的小孩奠定了整个电影的走向：警察在黑案中搜索，却全是扑空，最后自己也坠入深渊。
随后，河边接连发生了一系列令人震惊的杀人案，受害者包括了孤寡老人幺四婆婆、男子王宏，以及那个最先发现尸体的小男孩
看个开头就知道是伤痕余孽生产的辣鸡。只要你知道伤痕，余华，活着 这几个关键词，那这个片子想表达什么就很容易懂。
影片直接表达的是：事实真相没必要深究，别胡思乱想，事实可能就是和别人灌输给你的一模一样，千万别瞎想瞎琢磨瞎研究（某人说研究那段历史宜粗不宜细）（海报直接写“没有答案”）
再稍微引申一点：这世界没什么主义，没什么思想，大家活着就好，想那么多能当饭吃吗？浑浑噩噩的活着不好吗？没有什么黑熊白熊抓到老鼠就是好熊！！！
姜文影片的主角也姓马，与本片主角是近义词
「现实一种」读后
️ 复习余华| 2023年11月，真觉寺
这是余华的一部习作集，和《兄弟》的老辣完全没法比，笔触稚嫩，痕迹太重，发力微浊。
《现实一种》是写麻木的，全文中的老老少少都莫得感情。为了表达极度麻木，需要人物对死亡极度漠视，最后余华觉得还不够劲儿，又加了分尸的处理手法。
这是三篇里最流畅的，作于1987.9.29，那年余华27岁，从事写作四年。
《河边的错误》是个侦探小说，埋下的伏笔明目张胆，傻子都知道他要说什么。王朔也写过一篇侦探题材的，叫《单立人》？看不下去
1) 算是今年看过最有文学和哲学表达的电影了，虽然不喜欢故事所在的时空背景，不喜欢整个视觉的调子，不喜欢这个压抑的故事，但不影响这是今年为止我看过最棒的电影。
近几年在电影院上映的电影都好像担心观众看不懂，内容全部直给，而电影的故事承载的主题思想，不过是从zz正确的小盒子里抽出一条安装上去，创作者的表达欲？不存在的。就连年度大片的奥本海默，也只是叙事比较完整而已，展开讨论的，都是细节的挖掘，对电影的解读，千篇一律，只读出乏味二字。
河边的错误，就凭随着故事一层一层展开
首次阅读余华的短篇小说《河边的故事》是在高中三年级，同一时期读完《1986年》与《现实一种》两个短篇。直至今日，我依然认为，余华在《活着》以前的短篇小说写作是他写作生涯中的最高峰。残忍、血腥的情节里，储蓄和隐忍着对时代的愤怒。正因为少年时代对余华的阅读，我始终认为寻根文学是隔靴搔痒的运动，白衣飘飘的八零年代回忆是庸人转入阳痿中年的一场春梦。
因此，我是从小说文本的原教旨主义立场出发，评论这部改编电影的。需要补充的是，余华早期写作的文笔非常简练；即便今天
影像的短20世纪
录像带电影（音）在电影院办公
问题：单纯剧作上、不是连环杀坏人兜不住。
那个对老人的谋杀又不能直接连接为社会大状况
诗人之死。洛一河
又想模仿杀人回忆，但故事又不够连贯，错就错早想用松本清张处理先锋小说。
两线分开，没穿起来的，家庭与破案线没穿在一起
这个电影里的死是先锋小说的无逻辑的死、并非连环杀人，而你用连环杀人的《杀人回忆》的创作方案去对照他甚至观看他，完全错误。导演自己也陷入误区。魏没有在结构上先锋，只能拿了一段影像片中片参照。双雄也没有起来
“河边的错误”我的灵魂与我之间的距离如此遥远，而我的存在却如此真实
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