看过乔·怀特导的《傲慢与偏见》、《赎罪》，不懂镜头拍摄手法处理这些专业问题，只知道他让我看到了一个导演在电影表现手法上的独具匠心。记得《傲慢与偏见》的画面，让我领略了英伦风情除了大本钟、双塔桥之外的另一种美，一种自然、清新却附带文艺的美。影片开始的乡下美景让我坐在电脑前仍然能感受到带着青草香的空气，让观众置身美好的环境中，与主角一起邂逅一场美好的爱情。
回归到《安娜·卡列尼娜》
第一次看预告片的时候，承认自己一见钟情，首先被演员阵容吸引了眼球，凯拉奈特莉、裘德·洛，再次是被预告片的背景配乐和华丽的设计风格夺走了心。
一个人去电影院如愿以偿的看了这部片子，乔·怀特再次带领他的团队做出了创新，舞台剧般的场景转换减少了镜头切换的不连贯性，拉近了观众与影片中角色的距离，让观众可以更真实的感受到主人公们喜怒哀乐。有那么一刻，以为自己是在看一场舞台剧而不是电影。从最开始对奥布朗斯基的叙述，官员盖章影射了沙皇末期政府格式化的管理模式，与家庭女教师偷情影射了对爱情的不忠
安娜被毁了。
事实证明我是无法接受一个干瘪的女人去演少妇的。
古典剧王牌编剧Tom Stoppard 与青年才俊导演Joe Wright 把托尔斯泰的《安娜 卡列尼娜 》改编成了一部华丽丽的舞台剧：那些绫罗锦缎的戏服，那些超现实主义的舞台设计，那些如诗如画的自然风光，那些朦胧的灯盏效果，那些流畅的场景切换，都如此浮华梦幻。
可是这些浮华的装点，别出心裁的改编，比起选择真正适合的角色，哪一个更重要？导演似乎本末倒置了。让Keria Knightley 来演安娜，这绝对是一个错误。
托尔斯泰笔下的那俘虏了Vronsky的安娜是这样的：Because in the expression of her charming face, as she passed close by him, there was something peculiarly caressing and soft. 然而我们看到的是Keria 招牌式的撅着嘴的傲慢与凌烈的冷漠。这用在Elizabeth身上或许恰当，但安娜的柔软，妩媚，风情，被毁了。
苏菲1997年的版本虽然是一个平庸的改编，但我们至少能从苏菲的眼睛里看到柔顺，看到娇媚，看到婉约，看到带有轻微挑逗的含情脉脉。Keira 的眼睛里也是有挑逗的
“安娜·卡列尼娜”2012佳片有约，安娜卡列尼娜
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