对于没有读过原著的观众而言，电影版的《白鹿原》应该是一部看的很费力的电影，虽说是跳脱出了原著框架的束缚，但是由于没有小说故事的打底，而王全安又没有在白、鹿两家的背景上多做铺垫，所以一定会导致一些观众看得一头雾水。陈忠实先生的小说用了很多倒叙的叙事手法，先揭晓结果，而后再用大段大段的文字去慢慢描述过程，电影前半段王全安也用了很多类似片段式的剪辑手法，但是之后却没有再详细描述事件冲突的过程，镜头一转，已是结果，再一转，已经是下个段落了，时长的限制，过度的删减
【Spoiler Alert! 以下内容涉及轻微的剧情泄露，可能影响观看。本篇评论所涉及的电影版本是2012年香港国际电影节（HKIFF）版本，即175分钟的龙标版。所叙述内容如果与完整版、柏林版以及内地公映版有较大出入，本人概不负责。】
上半年会引发版本争议的有两部片子，一部是台湾魏德圣《赛德克·巴莱》，一部就是王全安的《白鹿原》，他们的最初版本都是片长惊人。相比之下，魏德圣还可以解释为删减能让观众更好地去欣赏，但王全安更多是以受害者的形象出现。从去年制造首都文艺各界好评如潮的声音
·我写这个评论的出发点如下：王导演的《白鹿原》无论在宣传还是创作背景上都强调了根据陈忠实先生原著改编这一点，因而我们需要讨论的是这部作品是否达到了原著的水准，而不是说这部作品是否忠实于原著。任何名著改编电影都不应该以内容是否符合原著来做评判标准。
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内地公映版的《白鹿原》颇有些“千呼万唤始出来”的架势，观众对其寄予的厚望是其他电影鲜有的。在重重审查，步步删改后，呈现在观众面前的是一个160分钟左右的版本，我们在走进电影院前或许都有心理准备，然而观看完之后我发现过多的删改是电影诸多问题中的一个而已，很多缺陷早在剧本写作时便已埋下伏笔。
片头字幕表明这部作品是纯粹的王全安作品，编剧和导演均由其担任。我对王全安的作品没有任何先入为主的倾向，既无偏见亦无偏好，对他的导演风格也不甚了解。但《白鹿原》这样一部人物众多，情节复杂，时间跨度巨大的作品以一人之力来改编成剧本是有巨大风险的
《白鹿原》小说我看过三分之一， 内容涉及了很多性和政治的部分。之所以只看了三分之一，不是因为我多高尚多单纯，而是因为第一，小说中的人物实在太多，篇数太多，我记性不好，好多人名我见到第二遍的时候都得翻回去复习一下才知道他是谁；另外，看这本书的时候我正读大三，书是断断续续读的，读《白鹿原》的时候，貌似我还在看韩剧，这横跨了上课、自习、考试，放假等多个时间段，所以看着看着书就被我丢一边去了。（此处向陈忠实老师道歉省略100字）
因为书没看完，情节也没看全，对这部电影还是很期待的。第一，我没有了先入为主的概念，我能从一个未知的角度欣赏这部电影；第二，虽然没书没能读完，田小娥这个角色我还是记忆犹新的，单从宣传片和电影海报上来讲，张雨绮妹子还是非常符合我心里那个田小娥形象的。
所以，我可以比较中立的评价一下这部电影。
先说好的。首先，我不是学艺术出身，但整部片子的色彩还是震了我一下。最记忆犹新的是片头那一望无际绵动起伏的麦田，不仅拍得恢宏唯美
看完电影，我的第一感觉是：这是一部一个女人和几个男人之间的关系故事片。而其中所有有关对于社会大环境的描述则更多像是来打酱油的。就好象在“文以载道”的时代，你的文章不载道的话你都不好意思拿出来，所以就算是世俗笔记小说也一定要安上一个载道的尾巴。但其实这类笔记小说，截掉尾巴之后仍旧是一片元气十足的故事。而，此白鹿原，明显不具备元气淋漓的气质，倒是有些畏畏缩缩的小气感。
整部片子有一种上够不着天，下踩不到地的凌乱感。除却故事发生的大环境不说，只是人物性格塑造就实在无可圈可点之处，每一个出场的人物都如走马观花，缺少精气神，少了生活的逻辑。
而且整部片子看下来，好像只是在看田姑娘一个人是如何把几个男人玩弄于股掌之间的。尤其是电影的后半部，故事的主场景就是田姑娘的破窑洞，几乎一半的事儿都是在这破窑洞发生的，包括最后饿的快死的时候的香艳出境，都让人有匪夷所思之感。
很多人把片子的失败归结到这是一个删减版，但其实不是。这部片子的失败是改编的失败，是导演在掌控这个主题时的失败。原著中的自给自足的元气
电影《白鹿原》对原著进行了一定的改编，省去了一些人物和事件，算忠于原著60%吧。
电影的感觉是一笔带过整个故事，这种带过有潦草、拉进度的嫌疑。人物、故事省略造成的直接结果就是不深刻，不深刻就趣味大减，继而原著的深邃电影只得了三分。
这三分还是摄影、演员、对话挣的。
摄影是我觉得这部片子做得最好的地方。当然，卢兹•赖特迈尔也就是凭借《白鹿原》的摄影拿下了第62届柏林电影节银熊奖杰出艺术成就奖。这部片子中，摄影最大的功用就是写实
“白鹿原”2012，传统和自由——中国当代的时代性课题
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