“地洞”的场景设置，独具慧心，实为”剧眼”：既是沙漠教父圣安东尼的处所，又是弗洛伊德的母体子宫。母亲以圣安东尼为主保圣人，印证了“重叠”诠释的有效性。凭借元叙事的技巧，叙述者虚构了一个完美无瑕的水晶世界——因着欲望的觉醒，个体离开沙漠之家，伴随欲望的纯化，个体回归母体子宫。欲望从自在到自为，再回返自身。地洞既是它的阿尔法点，又是它的欧米茄点。于是，安东尼的禁欲，是朝向母体的净化，弗洛伊德的用意，是走向沙漠的升华。快乐原则与死亡驱力最终达成一种稳定的平衡
关于老年生活，从没去想象过，也没有以老年人的心境体会过，更不知道暮年的日子会有什么不同。在这部电影中，真切的体会到了老年生活的平淡真实和孤独。
《痛苦与荣耀》中，一位被病痛折磨的暮年导演，在生命和事业最低谷的时期，病痛消磨了创作的灵感，只能在病痛中应付生活。孤独疼痛的暮年生活，温暖无忧的童年回忆，一切在交叉着出现，像是梦境和现实的交错。
电影像是温柔的人生回眸，把一切人生际遇都再次回望，和人生旅途中的遗憾和过错一一和解，和自己的电影男主角，和初恋情人，和母亲，和童年时光
阿莫多瓦继续拍片子，这个世界是值得期盼的。他擅长拍女人的故事，但是也讲男人的故事。说男人的故事的时候，让我觉得总是在说他自己，说女人的故事的时候，感觉他总是在说他母亲。似乎是在重复，却却不让人腻烦。
所谓风格，就是嵌入其中，又能发扬光大。
昨天晚上忙完工作，发现只有一个在智利首都圣地亚哥的郊区的电影院10点40还有一场。我打车前往，经历了一些完全不知道的区，南美洲是冬天，呼呼的风吹。售票处的小哥哥昏昏欲睡，我买票的时候，发现只有我一个人在买。我赶到放映厅
我看电影一般很少去留意导演的风格，反而是看完一部电影然后犹意未尽，觉得和某某某部电影的拍摄风格有点相似，然后就发现，原来这部电影也是这位导演的。这位西班牙导演阿莫多瓦的电影，我竟然看过两部(《吾栖之肤》《对她说》)，但这一部电影在拍摄上面却让我有这意外，可能是题材和故事更平和，没有那两部电影情节上的刺激，这部电影在拍摄上仍旧跟新奇，却是在表达一个有些平淡和悠长的人生。
开头用一段有些科幻超现实的手法，拍摄了一个人老了之后岁月在身上留下的伤痕累累
没想到安东尼奥·班德拉斯老了之后，却把我迷倒了。以前的帅哥角色如花瓶，没有灵性。岁月赋予了他那么多内容，将这本片子里复杂的人性，万千痛爱于一身也是一生，演绎得非常有味道有层次。喜欢他和挚爱重逢，那个拥抱和热吻让人落泪，而拒绝一夜到天明的原因，是回不去的了然之痛，更是对毒品趋之若鹜的虚弱依赖，这个对照更痛；和旧交相逢一笑泯恩仇，带来了毒品也带来了回忆；和母亲的亲密关系让人动容，而初恋的震撼和多年以后通过一幅画的久别重逢，让这位孤独徘徊在毒品和病痛之间的老人
情节跌宕的同性片 《痛苦与荣耀》：矢量公式与回归的教师
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