Life goes on insipid day after day.From time to time, some bad things appear in insipid life.In such a life, parents should have cherished their feelings with their children, but they did not. Because they are exhausted to cope with the trivial life.
The relationship between parents and children is not whether you gave birth to him or not, but about accompanying him.
从一个家庭中父爱和母爱的缺失，折射出整个社会父性和母性的缺席，涵盖了一系列社会问题，《爸妈不在家》称得上是一部具有社会责任意识的内涵丰富的佳作。
父性
经济危机下，政府对国计民生的无能为力和买股亏钱又找不到下岗后出路的爸爸处境如出一辙。一个家庭的经济支柱倒塌的背后是整个大环境的不景气。爸爸给佳乐的生日礼物本是用来当宠物，来补偿那只丢失的宠物小鸡，最后却讽刺性地帮助全家改善了伙食，虽然佳乐希望最后一只鸡不要被吃掉，但可以想象的是它显然难逃厄运。佳乐的爸爸是个敢于承担责任的人，尤其是相对于那个跳楼自杀的邻居来说，从他主动担下烟蒂的责任也能看出来，虽然个人卫生习惯不咋的，但大事并不糊涂。而经济不景气让他无从担负自己的责任，对孩子言传身教也就难上加难。
母爱
妈妈是典型的职业妇女，为了贴补家庭收入在一家公司服务了十五年，则直接导致了她在家庭生活中的失位。孩子不服管教，家务也乱七八糟（生滚鱼片粥那段好好笑）。她对孩子的教育采用的方法远离传统意义上的慈母，而是代之以高压式的管教
每一个孩子的成长，其实都大抵相似，可能是一次突如其来的性启蒙，也可能是一次不容拒绝的离别。
泰莉的出现，与我们遇见的任何一个偶然闯入我们生活中的人一样，在短暂的相处与停留中，产生感情却不得不分离。
但即使萍水相逢，亦能产生动人的温情之花，虽然不知未来如何，但眼下与每一个人的相遇都会是最美的偶然。
去年的金马奖上，有一部叫《热带雨》的电影，是除了《阳光普照》之外我看简介比较想看的。看完《热带雨》后开始注意到导演陈哲艺，作为一个年轻的新加坡导演，他受到过李安的赞赏，甚至有媒体盛赞其为李安接班人。
今天要写的是他的剧情长片《爸妈不在家》，陈哲艺的长片处女作、获得过金马奖最佳剧情片的一部电影。
开始说电影前有必要先谈一谈新加坡。作为东南亚唯一的发达国家，新加坡是亚洲四小龙之一。由于马六甲海峡的特殊位置，这个岛国融合了多种文化，其中最主要的一支是华人，占新加坡人口70%以上
陳哲藝。據他自己說“19歲拍第一部片子，去了35個影展，拿了35個獎。”之後拍了紀錄片《阿嬤》入圍坎城競賽單元，《霧》又入圍了柏林影展的競賽單元。後來他準備拍攝長片，去了英國國家電影學校讀書。在英國，他又拍了四部短片，其中包括亞洲人在倫敦的狀態。
“在你拍第一部長片之前，沒有人去丟錢給你。只有長片才能看出一個人的成長，你有多特別，你的特別之處在哪。”
關於感覺：
講起在英國學電影的最大收獲，他說三樣東西讓他一下子懂得怎麼樣做電影。
在舒琪院長的追問下，他說這三樣東西就是：「Shape（形狀）」,「Energy（能量）」和 「Tension（張力）」。在每場戲，每個鏡頭，每個情緒裡面，都要做這三樣東西。
“電影是講感覺的，其實不是在靠戲劇，而是要靠這三樣東西來做電影。不是靠起承轉合，而是靠「形狀」的轉變，「能量」的大小，「張力」的擴展。”
“有時候一場戲的支撐，不一定是對白，而是「形狀」的變化。可以是畫面，也可以是音樂。”
“當畫面裡一個「形狀」開始趨於穩定，就得讓它變化，不是靠畫面，就是靠音樂。而「能量」
“爸妈不在家”大时代的小人物们
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