那个晚上冰冷的雨让我想到多年前的这部片子。
说实话是因为这个片子，我才喜欢上周迅，美人鱼在谈到感情的时候表情冰冷言语不多，却总是刀刀刻骨，我喜欢这样的女子，因为爱得太彻底，而无法不决绝。。只此一次，只此一生
为了《苏州河》，为了那个终其一生寻找自己爱人的人，我两次去了苏州河边，我不知道我会不会看到美人鱼，会不会遇到那个说“我会变成美人鱼，再回来找你”然后纵身跳下苏州河的决绝女子。
如果有一天我走了，你会像马达那样找我么？ 会。
会一直找么？ 会。
会一直找到死么？ 会。
只是因为这样的开篇，刺痛我软肋。
如果，我看不到你了。我会一直找你，即使，我已经看不了，我还是会，一直走，一直找，就像我一直没有等到你出现一样。那么，你会找我么？会出现么？
我总是习惯了，你会找到我，你一定会找我。几年前在海口老街的巷子里，失去了方向走散了的小姑娘最终被找到，她蹲下来蜷缩的身体被一双手和眼泪救赎。从此以后我习惯了，蜷缩着安静着让害怕压过头顶，一定有人找到我。
身体作为叙事的主要方式，一直穿插在娄烨的电影创作当中，甚至已然形成了一种特定的风格，作为其鲜明的作者元素参与在电影的创作当中
（一）主体的离散：身体的缺失
代表作品如《苏州河》，该部影片在完全意义上抹杀了身体的存在，主要叙事者失去了任何客观意义上的呈现，完全由主观镜头，即摄影机的视点构建出主人公的身体，观众直接与主人公开展移情，很好地呼应了代替了主人公的视觉感官与心理感官。
（二）主体的肢解：身体的焦虑
以《周末情人》为例
“我经常一个人带着摄影机去拍苏州河，沿着河流而下，从西向东，穿过上海。近一个世纪以来的传说、故事、记忆，还有所有的垃圾都堆积在这里，使它成为一条最脏的河。可是还有许多人在这里，他们靠这条河流生活。许多人在这里渡过他们的一生。在河上，你可以看到这些人……看的时间长了，这条河可以让你看到一切。看到劳动的人们，看到友谊，看到父亲和孩子，看到孤独……我还曾经在一条驳船上看见过一个婴儿的降生，看见过一个女孩从桥上跳进苏州河，看见一对年轻恋人的尸体被警察从河里拖起来
马达是上海苏州河边上一个整天骑着摩托车送货的小伙子，他利用经常接牡丹去姑姑家的机会，接触上了这个扎着两个小辫子的可爱女孩。在与马达短暂的交往过程中，牡丹爱上了沉默寡言、会带自己出去喝酒兜风的马达。然而事实的真相却是，马达受人利用绑架了牡丹。牡丹接受不了这个事实，从苏州河上跳了下去，从此成就了苏州河上一段“美人鱼”的传说。多年之后马达出狱了，他一直在寻找牡丹，却在酒吧巧遇了跟牡丹长得一模一样的美美。于是马达想和美美将当年那段纯真美好的爱情继续下去，但是这一切却显得有些似是而非和扑朔迷离。
牡丹和美美，犹如维罗妮卡的双生花，一个扎着一对可爱的小辫子，背着学生用的双肩包，经常拿着一个美人鱼形状的芭比娃娃；另一个则是酒吧里进行人鱼表演的奇女子，涂着深色的眼影和口红，在风尘的“大上海”歌声里嚼着口香糖吐着烟圈。起初观众们会跟马达一样，困惑于美美究竟是不是几年之后长大了的牡丹，直到牡丹和马达的尸体被从苏州河上打捞出来，观众们才和美美一起，看到了童话被狠狠击碎之后残酷的现实。
偶然听见<亲爱的苏>
开头的对白 令人怀念起老电影
搜索苏州河 周迅浓妆艳抹的脸藏在劣质繁复的金发里
情节了然于心 开着电脑 做些无关的事情
旁白的声音是冷酷还是温情 我不会分
但这样的音色适合5月的夜晚
不喜欢马达 我讨厌所有麻木迟钝的脸和眼神
从犹豫到执着 人总是要到失去以后才明白自己错过的是什么
如果我走了 你会不会来找我？
会不会一直找？
会不会找到死？
真是愚蠢脆弱神经质的问题
明知道答案是什么 还要一遍遍的问
无论听到多少个“会”
最后还是会用“你撒谎”来结尾
她冰冷的语调毫无掩饰直指人心
你有没有问过这样的问题
你又得到了怎么样的答案
是对虚伪的答案嗤之以鼻
还是安慰自己假装相信
也许应该选择 再也不问
谁还会相信这样老套的爱情故事
美美一直以为马达在欺骗她
一直以为没有牡丹存在
才会在最后一刻看见真相时惶然失措
不过 牡丹和马达之间 真的是爱情？
不过是孤单寂寞的时候有人给了一点点温暖 仅此而已
两个不相识的人坐在了一起
然后呢
然后 当然是爱情
苏州河是我们的苏州河，而记下这些的是记录真实的摄影师
转载请注明网址: https://www.fujiacm.cn/dy/id-37696.html
