其实公路片/旅行片和homo题材的共通点就是“寻找”，在流动的时空中一步步认识自己。《赤脚鸣声》的新意主要体现在对感官的呈现，电影中虚拟的旅途为了感官开启，也通过感官推进。
而感官则直通脑海、直通心灵，进而展现出homo题材的另一个主题——“爱”。在电影中，有来自原生家庭的父爱与母爱。导演呈现的是负向的父爱和母爱，这可能也流露出导演本人对homo的思考。父亲在电影中是坚持父权权威但与儿子缺乏情感联结，甚至在世俗意义上“失败”的父亲形象。母亲在电影中虽然柔软细腻，但除了生理的病患外
直己挣扎着喊着：“我不懂，我不懂啊！”一直被父亲束缚的他不仅失去了人身自由，精神也在潜移默化被禁锢。身心都瘦骨嶙峋的他只相信真实存在的东西，不断压抑着自己的情感需求，甚至用一次又一次的打闹来释放自己的欲望。很多人说他再勇敢一点就好了，但在性教育缺失和原生家庭畸形的双重困境中，任何一个人也很难勇敢地面对自己。
Mark 是初升的暖阳，他热烈、单纯、可爱还带点呆萌。救赎美岛的同时，他对直己从最开始的雄竞到最后的拥抱，他完成了取向的觉醒，可敢于面对自己的他却无力改变心爱之人
画面和声音很纯粹，整部片有背景音乐的地方很少，因为沉默的时间很多，所以一直能清晰地听到自然的背景声，以及有时刻意放大的背景声。把物和人毛燥的边缘照得闪闪发亮的光线，也有很温暖的质地。人物的小动作非常生活，比如在冰箱一边发呆，一边拨弄冷藏室灯的开关。演员的情绪表达也非常细腻。生活的所有纹理都很好地被展示了出来。
越是展现物体的纹理（光线展现物的纹理，录音展示声的纹理），越能感受到对于触感和肌肤的渴望，越能感受到角色的情感。不管导演是有意还是无意的
【赤脚鸣声】佐々木詩音出演，公路片/旅行片和homo题材的共通点就是“寻找”
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