在这个舞台上，让我重拾了对相声、小品的喜爱，它打造了一个培养年轻喜剧人的平台。以前，春晚可以说是我们了解喜剧的唯一平台，每当吃年夜饭时，一代代喜剧人为我们带来了无限欢乐，可近年来，随着春晚的改革，好的喜剧则越来越少，使大家形成了一种普遍认识，那就是随着老的喜剧人的消逝，中国相声、小品出现了青黄不接，后继无人的局面。但欢乐喜剧人的出现为年轻的喜剧人提供了一条特殊的与观众沟通之路，这也是泛娱乐化的另一种体现，但对我们一些喜爱喜剧的观众来说，这却是一件好事。它让我们重拾对相声的喜爱，因为小悦悦的每一次演出都会为我们带来欢乐，让我们期待下一次。喜剧人还让我们改变了对潘长江等一些具有代表性老艺人的看法，他们不是没有好作品，只是没有一个可以让他们表现好作品的平台。欢乐喜剧人，永不落幕的喜剧！
西方说顶级的幽默来自于“政治和性” 中国的喜剧人在国情的限制下，使尽浑身解数，至少同样做到了欢笑的效果，这一点值得为所有喜剧人鼓掌。
幽默的有一条金科玉律：优越感给人最大的快乐。不论是一则笑话还是一部电影，引人发笑的总是主角犯傻装二，寝食犯愁的时候。无疑笔者心目中的喜剧之王--周星驰先生如是成功，他也给中国的喜剧开创了新一派别“无厘头”。我们说向经典致敬、向大师学习出来的作品永远不会是最差的。所以我们看到了第一季的“再活五百年”穿越时空救人效仿月光宝盒、第二季的“潘金莲西门庆灵魂互换”同样致敬大话西游；“摸金校尉离奇被箭射”满满是功夫中的倒霉感；“三国摇滚抚琴”类似唐伯虎点秋香经典说唱；最后的“拯救花果山”兼有西游伏魔和大话西游的神韵。抄袭和致敬只有一念之差，麻花做得很好，多年的话剧舞台经验，无厘头风格继承得恰到好处，穿插几个经典桥段，效果奇佳。就在舞台呈现的效果和短时间带入剧情，在喜剧人舞台上当属第一。
同样遵循了金科玉律的大潘佳佳，将两个难兄难弟，演绎得入木三分，倒霉到喝凉水都塞牙
喜剧之王为何哭了？
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第二季喜剧人整个看下来，吐下槽。相比于第一季还是比较喜欢吴秀波的轻松的主持。郭德纲的主持也不错但木有脱离相声演员的语言风格。前几期几组喜剧人作品都比较有诚意，但随着比赛的深入，辽艺凸显出剧本创作能力的短板，而小沈阳几个作品的重复也显示出他的江郎才尽。反观大潘和佳佳却极具黑马姿态几个作品搞笑而有深度，有思考。开心麻花的王宁和艾伦并没有太出彩，但皇家赌场和大圣归来让我惊艳了。冲大圣归来在我心中就是冠军。小岳开始不错，但在后几场持续的吃老本，并在决赛把相声演成闹剧，我是真心觉得他不值这个冠军
只看了第一期，语言表达能力有限，但是对于每个节目都有些想说的话，希望能够引起大家共鸣。
机械公敌：保持了开心麻花的一贯风格，开心麻花的大多数节目都是一个大写的创新，从越南丛林到美国西部，再到僵尸，这回又来了个机器人，虽然从创意上和蔡明郭达二十多年前的小品雷同了，但是角度完全不一样，最后的神转折也让人亮眼。然而开心麻花的老问题也依然存在——对于细节不重视，有时候为了包袱而忽视逻辑性，甚至为了强加一个包袱而让剧情变得不值得推敲。最早出现这个问题是前夫哥那个小品，“前夫哥，你头上有顶帽子”，那个帽子明显是被硬加到画上去的吧？谁会在客厅挂那种画？完全就是为了配合前夫哥而特意选择的一幅怪画。说回这个小品，最核心的笑点是那个长的像梁静茹和林熙蕾混合体的机器人的一口阅读器腔，的确很搞笑，还有她重置时候那段胸口撞大墙，电子游戏的即视感，应该是在无敌破坏王里得到的灵感。我想也只有开心麻花这样的团队能够想到这样的笑点、能够驾驭这样的表演，但是细想是很不合理的，王宁不过是拿走了机器人的声卡，又不是cpu
德云社，开心麻花，本山传媒三大娱乐企业的竞争！各位喜剧人也是很辛苦，很心疼大潘跟佳佳，用郭老师的话说就是没靠山，没团队。爱笑的哥几个确实很不容易。开心麻花王宁艾伦，正能量满满，王宁各种高大上，艾伦是个好演员。岳云鹏耍贱卖萌，后几场靠攒人来拉票，好包袱不多。德艺双馨老艺术家潘老师…就不多说了…对于杨树林实际上我觉得他更适合去做行政工作，舞台表现力明显跟其他人差很多，民艺团其他人个性显明，应了那句话：喜剧离不开北方，北方离不开东北~
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