简单且清晰的轮舞结构，每当音乐响起时，预示着轮舞进入下一段。
两两登场的节奏。善熙站在圈中央，发起邀请，她拉起男人的手走入阴影。男人呆在阴影里，她再去跳下一支曲。
善熙分别对A、B、C男转一圈，ABC男之间再转小圈儿。
善熙试图在男人中寻找自我，貌似她要醉，可醉的不是她。她把关系点燃了，烧着看着，仅此而已。
况且她的魅力来自于她从根本上不CARE任何人， 男人ABC，浅尝辄止。
善熙的赋格是重复和试探，她称得上真正的导演，控制节奏，收放自如，这就是音乐。
最有意思的是阿里郎饭店的女人，点个炸鸡，放上音乐，通晓事态。
对于消失的善熙，一男人说她内向，另一说她聪明，再说有艺术感。善熙的意义在于消失。越久越醇。三男人齐步走在公园里，仿似传统故事的三兄弟。
洪尚秀延续了”惠媛“，这次不仅有倦怠的秋日，倦怠的醉酒。这次的音乐和舞更平衡和恰当。惠媛曾经做了个梦，而善熙醒着也似梦，消失了的”我们的善熙“，却更好比三个男人的梦中人。
温柔有梦痕。
首先这是一部好的电影。情绪维持了导演其他电影的走向。从四角恋情开始，我们渐渐随着导演的对男女主人公的性格特征描写。让我们看到资产阶级社会过度疲劳后的韩国人对于自身状况的理性反思。以及看到尽可能避免的一些惯性社会性问题。这些问题当然包括了传统文化与现代文明的一种纠缠关系。有趣的是女主角对于三位好友其中包括了自己大学的老师，作为年轻导演的男朋友以及与两位熟知的导演前辈。让我们看到一位性情率真的韩国女子如何在即将毕业去国外深造之前与三位男性的复杂矛盾关系。
[钢琴曲《善熙》]
[http://url.cn/5NxoOOd]
叙事上：看似是板块式叙事结构，三对人物关系却环环相扣。叙事节奏极其沉闷、慢，风格从侯孝贤、是枝裕和、金基德脱颖而出。
摄影：现实主义，看上去有点像dv机拍的，并且整部片子的百分之八十镜头都是双人镜头，很好的突出了人物之间的微妙关系。
导演设计：1贯穿主题的音乐 2宰学作为辅线（其余三人都找过他） 3 送鸡肉、吃鸡肉 4女主很喜欢喝酒（片子可以改名《深夜酒馆》）5影片中有四次明显的推镜头
正如电影中的教授所说，你想的越多，看见的就越多
【我们善熙】酒桌谈情是一切情感的最高形式
转载请注明网址: https://www.fujiacm.cn/dy/id-34494.html
