无法抵挡的成长
说到这一点,也就不得不让人插一点儿在“水”与“家”之外的话,就是关于“成长”的问题。
蔡明亮的电影有几个“御用”演员,他们是李康生(小康)、陈昭荣(阿泽)、杨贵媚(林小姐、阿梅)、苗天(小康父亲)、陆筱琳(小康母亲),其中李康生、苗天和陆筱琳基本是家庭铁三角。
由于李康生在三部曲中都是男一号,所以这三部曲多少带有些小康的成长色彩在里面。除了精神上、心理上还有感情的成长。
内地电影人崔子恩认为,这三部电影有明显地认同同性爱的倾向,在《青少年哪吒》中,小康不仅是要报复阿泽,还是崇拜与爱阿泽的,只不过他无法将这种感情明确与表达出来的;在《爱情万岁》中,小康直接明确自己的同性恋身份了,他爱上阿泽了;在《河流》中,小康则与父亲发生同性的爱了。
虽然我并不完全赞成崔子恩的看法,但我认为,至少三部曲是记录了小康的情感曲线的。这些情感有起伏与变化,能直接反映一个年轻人在成长过程中遇到问题。而对观众来说,理解与看清这些问题也就足够了。其实,事实恐怕也是如此。1998年
《河流》是台湾导演蔡明亮的第三部长片作品,同时也是“水的三部曲”终结之作,并成功入围1997年柏林电影节主竞赛单元。影片中,小康因故罹患歪脖病,父母带他四处寻医,原本情感疏离的一家三口在这个过程中愈加冷漠,被各自的欲望捆绑。影片延续了《青少年哪吒》《爱情万岁》中关于水的意象使用,蔡明亮固定长镜头的镜语风格也更加成熟,在近乎无情的观照之下,在近乎席卷的声音包围之中,台北都市人类的迷惘境遇、面对欲望的无力与悬浮感、都市空间的潮湿与冷漠尽收眼底
看完蔡明亮的“水”三部曲之后,分享一些个人关于“水”的理解。
蔡明亮为什么这么喜欢水,我的理解是首先水是液体,人体内大部分由水构成,所以有很多泡澡洗澡的镜头,体现出水和人的状态是水乳交融的,只有在水中人才可以达到真正的自由状态(《爱情万岁》《河流》中有许多类似镜头)。
再者,蔡明亮的电影喜欢下雨,下雨在一定程度上会驱散城市外在空间的人群,逃亡室内的空间,而人物之间的遇见和暧昧在这种狭小的空间更能够发生碰撞,如果是陌生人会投以同情和善意的目光
蔡明亮提到的几个意象都是我喜欢的。哪吒,是我喜欢的,尤其自从陈浩民诠释了那个清俊而忤逆的少年。水,也是我喜欢的,尤其自从读了海子写的《但是水,水……》。水本身有很多隐喻的途径,展现的美感比较丰富,但也有共同语境促成的固定性,易于理解和感受。水是忧伤的、阴暗的、神秘的,而又具有传承性和生命力。蔡明亮在《河流》一片中多次运用到水,就给这样一部低沉的片加入了柔性的元素:对隐喻的想象空间,和叙事的韵味。比如开头的河水,如人所说,可理解为生命的状态,脏兮兮而缓慢地流动着。也有人说小康在河中的试演象征对同志圈的试水。还有自天花板漏下而漫过母亲脚边的涓流、窗外的暴雨,和一个同性恋家庭一样,对母亲进行着渗透或是摧残方式的侵犯和折磨。甚至《河流》这个题目,实则对同志的隐喻。全片中对水的涉及之处,亦是同样。
这些虽是同志片的特指,但生活中的无奈和绝望是共通的。所以片中展现的情绪,于异性恋者同样有共鸣。这就归功于蔡刻画生活的功底了。我很是欣赏他深入生活的力道。这种力道最直接的表现
画面写实,但很无聊,就是这.
没有意思.
平淡无几.没有感情.
就是这样.无聊
无聊
许鞍华主演,不流动的河流
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