一个建议：观看《记忆》之前，喝点酒。酒麻痹神经，开放感官，抑制住活跃的思维，这是进入《记忆》的有效方式。不必去理解电影讲了什么——如此简单，还需要理解吗？——只需去感受，让影像领你去往奇妙的世界。那是精神的无限跃升，在静观的基础上达致观察者与被观察者合一的状态。哪还有观察者和被观察者的区别？唯有观察。只有眼中所见与耳中所听，让其他一些都消失。让影像流击穿你，掏空你，让你变成一片空白。你将生成为影像本身，这便是真正的电影体验。
是从女主角进入丛林后开始的。她与男人的对话
杰西卡（蒂尔达·斯文顿饰）以一个苏格兰女人的身份在哥伦比亚旅行。当她在公寓睡觉时，半夜里听到一声沉闷的巨响，她被惊醒了。而这个巨响只有她自己可以听到，还有银幕前的观众。因此她向一个年轻的音乐工程师寻求帮助，将她听到的巨响以电子音轨的方式追踪下来。这声巨响“如同来自地壳一般”震撼，并快速地侵入她的生活之中。
工作室里的这些场景节奏很慢却有其自身的魅力。技术员首先从电影声音库中寻找素材，然后根据蒂尔达的描述在声音上加以完善，此时他好像一个机器人形象一样。
到了后面
我的电影是关于人们对事物的想象和恐惧。
——阿彼察邦·韦拉斯哈古
好的作品不是让你进入导演给你讲述的故事，而是激发你去创造自己的“故事”。《记忆》这部电影开篇的第一个镜头：凌晨，透过窗帘渗入进来的微光，我们看到一个人物的剪影。这个长久静止的缓慢镜头奠定了整部作品的基调——一种神秘飘忽的氛围感
一位女人为了她经常听到一种只有她能听见、像是从地下传来的，强烈的声音而进行的探索。
为了这种只有她能听见的声音。她尝试第一次的探索，和朋友聊未果，通过在录音室制作相似的声音求解未果，去找医生开药未果，这种声音像是来自远方的呼唤把她引到一个地方。那儿有一个男人，她和那个男人交流，探索她真正的内心。
在影片主题和剧情的设定上有一种形而上的神秘能量在推动剧情。
我想阿彼察邦是在提出问题。人对于自己，或者“我是谁”这种抽象的概念会产生浓厚兴趣。
电影一定不是虚构的
文 / 乔瓦尼·马奇尼·卡米亚(Giovanni Marchini Camia)
我获邀进了阿彼察邦•韦拉斯哈古（Apichatpong Weerasethakul）的《记忆》（Memoria）剧组，但我的职责是为美梦成真出版社（Fireflies Press）计划中的一本新书收集素材。具体的工作包括每天记一篇拍摄日志。我从中挑选了几篇日志授权给《电影评论》（Film Comment），将在本周每天下午以连载的形式刊发。
第二日——2019年8月20日，星期二
天将破晓。我们一行开车前往拍摄地点
意象，观者用具象的表达？试用第三者角度或第一视角来述说。倆者显然有很大的差异。相比较观者看完意象的片子后用第三者的角度来阐释，我想是从容的。面对的阴影，不懂也蛮不错。如果恰当的用我看即我有的状态来感受，是一种说不出的状态。擅长伪装的人，多数会拒绝第一视角，那种我在，你不用注视我，我存在就好。我知道自己的甘苦，隐性表达的表达欲，自我释放，渴望相同的感官，同时拒绝着，否定着，改变着。
peng～～～（什么的拟声词）
杰西卡，旅居，独身
【记忆】2021年，来自内心的召唤
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