以前嘉年的DVD市场很旺，每次看到蔡导的碟，都因为传说中的“闷”擦身而过，那时年轻而浮躁，缺乏定力，巴不得花花绿绿、热热闹闹、轰轰烈烈。时间是把粗糙中暗藏锋利的锉子，一点一点身上的硬壳磨出了白屑，就像修指甲，刚剪完的，总是呲的，让它服贴的，终归是让磨的。
稍微敏感的，对生活总不那么乐观，就算一直在大城市里所谓优越的条件，不同于单纯的要买大房子好车子要站稳脚跟再胜人一筹幸福美满，虽然也有这种期许，在其中又怎能一尘不染。空的是心里有个位置，极度自我的，想自由，想离开轨道，尽管将走上的可能只是另一个轨道。
你那边几点？那边，好像就是在问自己的心，身在此岸，心却在彼岸。有意为之，调到没有时差，错觉般，空间扭转，在一起了？！这个朦胧的梦，醒来又将如何？只有大大的钟表在沉默，耳边一片喧哗。
高中时开始我就一个人住了。在长期孤单后，孤独感来得也就自然而然。我一个人吃饭，看书，看电影，一个人写日记，写我无聊的日常和没有对象的话语。小康虽然住在家里，但是大部分时间他都呆在房间，看四百击，拉尿，尿到塑料袋里面然后拿到窗台边浇花。而在异国的她（我忘记她名字了），一个人喝着瓶装水，吃膨化食品。当我自己一个人吃饭的时候，孤独感并不是那么强烈。可是当我看着电影里的她吃东西时，时间的流动仿佛却变得很慢。她吃东西的动作和吞咽食物的神情，都像是被孤独训练得格外小心$#
讲父亲的电影不少，但能像蔡明亮这样讲得既隐晦又迷幻的，恐怕不多。况且影片的主线——小康为了远赴法国的女孩，把所有的钟表都调成巴黎时间——实在太前卫太抢眼了，以至于蔡明亮还要在片尾加上一行字：献给我和小康的父亲，来为全片作个注解。
像岩井俊二的《花与爱丽丝》，还有金基德的《撒玛利亚少女》，都使用了一个沉稳的父亲形象为年轻的女主角做支撑。在《花与爱丽丝》中，爱丽丝站在缓缓启动的列车里，对着站台上的父亲用中文迟疑地说了一句“爸爸，我爱你”——声音之轻，却凝结着全片的感情之重。而在《撒玛利亚少女》中，父亲如同神灵般守护在女儿的旁边。在偶然得知女儿和不同男人上床的事实后，这位已经丧失爱妻的警察痛苦不堪，几近绝望。他把自己困于车中，直至车顶盖满了深秋的落叶。他好像一夜白了头，但他照样接送女儿上学。对她，他只字不提他看见了什么知道了什么。另一方面，他跟踪那些男人们，不惜使用种种反常、暴力之举，直至最后酿成杀人大祸。影片在尾声时忽然转入平静，父女二人驱车前往乡间为母亲上坟。之后
你那边几点：Arthur Nauzyciel领衔，哪里好就去哪里
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