突然想到比较他们的异同，其实是在今天看了蔡的《你那边几点》，近期看了村上的《1Q84》（未完结），以及长期以来以梁朝伟和烟还有杜可风手提摄影下的霓虹作为萌点，时不时温习王家卫的电影的机缘下，捕捉到他们一些相似的气质，突发奇想所做的评述。
相似之处，大而化之地概括为一个词汇：孤独。
最初接触到蔡的电影，是《青少年哪咤》，那个“噔噔噔噔噔噔……”的背景音乐加之故事的气质，简直太让人痴迷了！再后来是《天边的一朵云》，，《爱情万岁》，和《脸》，结果后来才知道因为一直以小康作为主角的关系，他的电影其实是有分前后顺序的。《你那边几点》其实是应该在《天》和《脸》之前的。最初《青》给人的感受是很强烈的，那种闷着一股劲先前一直在酝酿，知道会爆发，就一直等着，结果发现没有一个所谓集中的高潮爆发点让人记忆犹新，回想起来，反而是那些散落在整个影片的闷点更有力量，比如飘在厨房里的拖鞋，一锤子砸掉车窗的瞬间，还有小康偷听父母的谈话，逃补习课……。最近又看到一篇文章说，持续的情绪会影响人的面部表情
看完长吁一口气，昨天刚看过娄烨导演的作品，今天再看蔡明亮对比强烈，相对于娄烨的手持运动镜头，本片全部采用固定长镜，情绪传达非常精准，零度表演比例极高。
三个主人公各有各的闷，丧夫寡母坚信先夫亡魂仍游荡家中，小康砸钟、偷钟，只为调慢七个小时，湘琪异国他乡亲吻陌生女人后却仍旧被寂寞侵袭，每个人都好像被世界隔离，被时间抛弃，蒙上一层密不透风的塑料膜。
影片最后一皮箱七个小时时差的手表被妓女偷走，与时差和距离抗衡的执念终究落空，或许最后一切都只是大梦一场吧。
一直以来，痴迷却又逃避蔡明亮的电影。
简短的话语，繁琐且细碎的长镜头，面无表情的小人物，平铺直叙爆发开来的高潮。
勾勒出，一派寂寞的光景。
他和她，在相同的时间和空间相遇，因一只表，片刻寒暄。
他和她，在不同的时间和空间等待相遇，守着一只表，斟酌霓虹下脆弱的身影。
你有没有这样的习惯。
如强迫症般，拨快你所触手可及的每一只表的时间。
在思绪万千的夜里，对一只鱼，说许多的话。
形单影只坐在空旷的房间，逃避一切光线，吞咽毫不可口的食物。
这样的习惯，此去经年。
随后变成一个症结，在心里繁衍生长，贪婪吸取体内的营养和能量。
冲破皮肉的囚笼，与你的影，合而为一。
每个人，在相同的时间，拥有着不同空间。
每个人，哭泣或者欢笑，相拥或者倾诉，相聚或者分离。
每个人，企图跨越出各自的空间，倚靠他人能量，聊以慰藉。
可最终。我还是无法，得知你那边几点。
可最终。我还是不能，走入你心里的伊甸园。
可最终。寂寞。依旧。如影随形。
很奇怪，蔡明亮的电影看了一部又一部，都不是主观想看，都是莫名其妙的就看了，而且还是静静看完，不快进。
静默却不让人感觉无味到心急，看他的片子，就是享受静止镜头前人物或背景细微的变化，如此缓慢所呈现的恰恰是真实世界里的挣扎、无奈、荒诞和那么偶尔冒出的一丝丝人情味。
而这静止的感觉就好似花开，好似流水，好似时间，慢的看不出变化，却又充满杀伤力。
死亡引發思念
父親的死亡是此片思念的引子。母親相信，父親的靈魂在死後會回家，可能是藉著某些生物而來，於是她在家喝止小康不要殺蟑螂，又對著魚缸的大白魚喃喃自語，直將牠當作亡夫，訴說思念之苦。把家弄得黑沉沉也是她的傑作。
她的思念從何而來？在「青少年哪吒」和「河流」裡，我們只看見父親和母親踏入中、老年的冷淡關係，面對過去的空白，思念可能是從二人青年期的相敬如賓突然撲出，也可能是從習慣被打斷的痛楚轉化而來。
小康是否要擺脫父親這個大家長？在片中並無確實的答案：在日間，他願意為父親的亡魂引路，也不介意告訴陌生人自己在帶孝，但在晚間的家，他只敢躲在自己的房間，似乎是對父親回魂想法的半信半疑。
不過他要制限母親的思念行為。他把蟑螂丟進魚缸，阻止母親遮擋家裡的光線，到了片末把外來光重新引進來，看來都是想平伏母親的情緒。可惜小康的一切努力都徒勞無功，母親在小康阻止他時，仍不放棄為窗口加上封條，而在小康不在場時，她的思念更無止境，在片裡以在丈夫遺像前自瀆作結。蟑螂被丟進魚缸，接著被缸裡的大條白魚吞了
你那边几点：Guei Tsai领衔，父亲，轮回的时间
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