无尽的长镜头里，看到的只有无以为继和无以为寄的绝望。
从开始，小康的爸爸燃起一根烟，静静的抽着，想起叫小康吃饭，得不到任何回应。一个人，坐在饭桌前，凝视着某一个地方，抽烟。后来，又走在门口，看着远方，抽烟。每一个镜头都像静止的照片，唯有那烟提醒着时间的燃烧。
接着，就是小康坐在车里抱着他的骨灰，淡淡的说着，爸，车要过隧道了，你要跟来哦。没有任何的感情起伏。唯有一句爸提醒着彼此的感情关系。
而这一切仅仅是孤独的开端。
父亲的离去让爱他的人疯狂，让不爱他的人害怕。
小康害怕黑夜，害怕起身以至于上厕所都是用塑料瓶。
小康的妈妈认为他不曾离开，以蟑螂，或者鱼或者其他任何的东西存在在她周围。她还是会多放一个碗，替他夹菜，和他说话，甚至亲吻一条鱼。
我不知道他们夫妻之间的关系如何，但是看着第一个小康父亲的镜头，我觉得即使在一起，彼此都有个各自的孤独。为了抵抗某种寂寞，于是两个人在了一起，爱，欲，性。两个人一起无聊就不那么无聊了。两个人一起寂寞也就不那么寂寞了。至少那一刻，你可以摸得到的温暖
突然想到比较他们的异同，其实是在今天看了蔡的《你那边几点》，近期看了村上的《1Q84》（未完结），以及长期以来以梁朝伟和烟还有杜可风手提摄影下的霓虹作为萌点，时不时温习王家卫的电影的机缘下，捕捉到他们一些相似的气质，突发奇想所做的评述。
相似之处，大而化之地概括为一个词汇：孤独。
最初接触到蔡的电影，是《青少年哪咤》，那个“噔噔噔噔噔噔……”的背景音乐加之故事的气质，简直太让人痴迷了！再后来是《天边的一朵云》，，《爱情万岁》，和《脸》，结果后来才知道因为一直以小康作为主角的关系，他的电影其实是有分前后顺序的。《你那边几点》其实是应该在《天》和《脸》之前的。最初《青》给人的感受是很强烈的，那种闷着一股劲先前一直在酝酿，知道会爆发，就一直等着，结果发现没有一个所谓集中的高潮爆发点让人记忆犹新，回想起来，反而是那些散落在整个影片的闷点更有力量，比如飘在厨房里的拖鞋，一锤子砸掉车窗的瞬间，还有小康偷听父母的谈话，逃补习课……。最近又看到一篇文章说，持续的情绪会影响人的面部表情
不知为何，看这电影的时候突然想起几年前……
我狂奔下台阶，跑到站台上的时候，地铁的车门轻声在我面前合拢。我站在那里，看地铁呼啸而过，冷风吹散我的长发。我看着车窗映着自己的脸，那么落寞。我坐在坐椅上，一直流泪，一直流泪。手机上还显示这那条短信：如果可以 好好照顾自己
我记不起太多的细节，只记得我那么纠结，哭到无法呼吸；就像现在，看这个电影一样，无法呼吸。小陈躬身蜷缩在叶童的肩头，那一刻我突然哭了。怎么温暖？怎么取暖？靠多近都不会觉得安慰。如果可以，抱着我，可我依然孤寂。如果可以，亲吻我，可我依然害怕失去。
原来我们生在这样一个冰冷的现实中，随时等待着被吞噬，不是被生活就是被自己。小陈同学执意买下小康的手表，并送了蛋糕。小康凝望她的眼神，带着幽幽的感动和眷恋，从此变开始暧昧的思念，拨乱了时差，拨乱了生活，压迫着自己的神经，只为了和远在法国的她有着千丝万缕的或者根本不存在的联系。但就是依然固执着。叶童的一杯水，陌生人的一个电话号码，足以暂时将小陈从内心的孤独中救起
为什么献给小康的父亲，我觉得他们谁都不思念。
他们就是压抑，孤独，父亲在，小康也不会好过，这种孤独和社会有关吗？
我问11，他们为什么没有朋友？
11说，蔡的电影里人都是这样的，一种极端的状态。
孤独最后的慰藉，只能到身体，所以后来拍乱伦。
蔡的剧本应该很简单，每个场景一句话就能概括，全靠演员演，有时，慢的揪心，佩服演员。
这片其实有情节，也有高潮，后来三个人一齐找到慰藉，哪有这么巧，刻意为之，才是电影。
我想，
真实的人生可以是本片这样的，别人不说的东西，他拍了出来。
真实的人生也可以是《天水围的日与夜》那样的，孤单也自在。
真实的人生，也是你我这样的。
不知道为什么我在思念一个买了我的手表去了巴黎的女人，也许是因为她在临走之前送我了一块蛋糕。
我固执的把我所能见到的所有表都调慢7个小时，是不是这样我们之间就没有了时差，就像你在我的身边一样。
我买了张法国碟片四百击，每天晚上失眠的时候，我都一遍遍的看，想象她在巴黎的生活。
我也不知道为什么我要去巴黎，走之前我想买一块能显示两个时间的表，台湾和巴黎。那天也不知道怎么了，我非要买地摊小贩手上的那只表，他给我打了折，我送了他蛋糕。
我去了巴黎，可是我不会说法语，只是闲逛
你那边几点：视听享受！内心所处的时间
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