去年在马里昂巴德解析
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去年在马里昂巴德

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  • 片名:去年在马里昂巴德
  • 状态:更新至1集
  • 主演:德菲因·塞里格,乔治·阿尔贝塔齐,萨夏·皮托埃夫,Françoise Bertin,Luce Garcia-Ville,Héléna Kornel,弗朗索瓦丝·斯皮拉
  • 导演:阿伦·雷乃
  • 年份:1961
  • 地区:法国,意大利
  • 语言:法语
  • 分类:剧情/爱情/悬疑
  • 时长:94 分钟
  • 首映:1961-08-29(威尼斯电影节) / 1961-09-29(法国)
  • 更新:2024-05-01 22:21
  • 豆瓣:8.3
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影摘

去年在马里昂巴德解析

希區考克:「《驚魂記》裡,角色和故事都是次要,重點是攝影、配樂、各種電影元素的組合。故事的形式要引起觀眾共鳴。觀眾感動的,純粹是電影本身。」傑作中的傑作,黑白、構圖、運鏡、雕光(古典耀光、質地、大曝)聲音、配樂、剪輯;以構圖為基底,透過運鏡、剪輯,搭配聲音,製造幻覺、欺哄、錯置的影像快感(動作連戲蒙太奇,跳耀時空與對象);剝奪人性編撰神話的戲劇性(滿足、安全感),演員失去主導。語言迷宮:確立、謊言、誘導,尋找出口

我没有太充沛的感情来说这个故事,我没有太丰满的回忆来装点我的情感,但是我记得这部电影,使你迷乱令你哭泣的电影。
也是一个冬天,我大开空调,吃着受潮的饼干看着比饼干还要难以下咽的这部电影。黑白光影层层叠叠掠过,那过往的幻觉和浮华也层层叠叠将我笼罩。
爱情无需有关身体,是你教我的,你却忘了。
絮絮叨叨的台词里我昏昏欲睡,凝滞的群演们塑造一种荒诞的感动。我记起你,20世纪的你。我忘记你,北京初秋的你。你戴着灰色的隐形眼镜坐在风里美轮美奂,你穿着超短的小裙擦过身边环佩叮当。
你全忘记了,我絮絮叨叨留在这片你不会察觉的土地里徘徊。
我梦见你,白色大理石柱。绿色藤蔓植物。你慵懒地靠着墙壁卷发像爬山虎一样张扬。我想我不再愿意独自留在回忆里了。有时候回忆只是一块空地,你可以选择走入也可以选择走出。
再见了,河马姑娘。谢谢你让我认识到河马有多强大有多隐忍。可是当你无辜的眼睛望向我时我才明白你其实从来不曾明白我。倒吸一口冷气,我走出这片空地。
电影结束

實不相瞞,我難以抗拒穿上晚禮服、連衣裙和高跟鞋等衣飾的女子;看了幾幀《去年在馬倫巴》的劇照後,就立下決心,怎也要進影院看一回,過過看華麗女子的癮。2005年8月逢電影節目辦事處辦了Alain Resnais回顧展,片目有此大片,不妨盡早觀看。
  
電影看過了,晚禮服、連衣裙、高跟鞋和羽毛睡袍穿在女主角身上自是好看,穿脫鞋子的美麗轉移式的確誘人,亦再次旁觀了歐風雕欄玉砌下中上階層男女的浮華閒適生活。當下香港的豪宅廣告,或一句歌詞分成三個鏡頭的MV,彷彿遙遙呼應電影裡的後園風光,或某些男主角追求女主角的場次。男主角追求女主角,用的是言語,但不盡甜蜜。
  
舊戲小生追淑女,不慌不忙的說句:「小姐、小姐,妳好生面善呀,不知曾否見過—呢?」今時電視電影的老套準情聖,也不時用這句開場白:「唔知 o係邊度見過妳呢?」——四個月前看《世界》,賈樟柯就藉趙濤和另一名男子,給我們更新記憶。通常遇到這些男人的女子,都是冷冷一句否認了事,留待男的繼續出招;而在旅館跟美女朝遇晚見的男主角,沒錯是窮追不捨,但用的是分期付款

因为在影片中并未出现角色姓名,因此我将以男主角、女主角、游戏男(女主角的丈夫,因为他在片中与人玩一种可使自己立于不败之地的游戏,姑且称之为游戏男)来代指影片主要角色。
这是一部非常意识流的作品。大部分对话和情节的发生,都毫无确定地点和逻辑可言,并且片中有大量的台词重复桥段,配合以悠长的移镜头,拍摄华美的酒店装饰、迷离的风景或角色茫然的神情。许多剪辑就发生在同样动作的转瞬之间,而身边的空间已经绝然两样,对话和思绪则一直继续。画面可以从现下的对话猛然跳转到回忆中的场景

這部片的沉悶處在於不斷反覆的對話讓劇情像原地打轉一樣惹人不耐。女主角裝腔作勢太過火,不知這是否為60年代的常態,或者是女主角自己特別的詮釋方式,令人費解。
這部片的驚人之處在於超越了今昔交錯、達到了虛實共存的境地。回憶和現實融為一體。男主角整部片開啟催眠模式泡妞,語句重複到令人髮指的地步有如囈語,加上張力強烈的音樂往往以跳脫、無預警的方式出現,迷幻效果遠勝王牌冤家有如夢魘。一百分鐘裡我不止一次覺得這分明是一部暗渡陳倉的恐怖片。為了實現這種敘事方式,電影發展出驚人的場面調度與運鏡手法,形成震懾人心的影像風格,是我從未見過的。

50年代末,在巴黎的塞纳河畔聚集了一批一文学家出身的电影导演,他们被后人称之为“左岸派”。
阿伦·雷乃就是其中的主要人物之一,在“左岸派”中从属于从事电影创作时间较长的那一类。
电影代表着其导演本身的主观意识,如果我们能够了解“左岸派”的特点,那么我们就很容易从这部看起来逻辑性浅弱的影片中找到一个明显的切入点。
“左岸派”其中的两个明显的特点,我们可以顺手拿来用。
一是,“左岸派”的导演们非常专注于人物内心的变化,二是, 其电影创作手法讲究精雕细琢,任何一个细节都要求加以修饰。
如此,我们只有牢牢抓住这两点,就相当于抓住了此片的脉搏。
就以上两点,我们可以来浅谈此片的场面调度。
从影片一开始,阿伦就用声话叠加的方式着重于强调地点。
这是一个像迷宫一般的豪华旅馆,它有精美的天花板,走廊,拱门,雕像,油画,厚重的地摊,假的风景,等等,一系列标配着豪华的必备品。
至此,影片场面调度诡异的消失了。
因为影片所有情节都发生在旅馆的豪华场地里,它们可以出现在任何的地方,比如任何一个豪华宅院

《去年在马里昂巴德》现象级!中元节做梦梦到这个什么水平
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