《晨光正好》有点像米娅·汉森-洛夫导演上一部作品《将来的事》的另一种延续。蕾雅·赛杜饰演的桑德拉，好比伊莎贝尔·于佩尔在《将来的事》里饰演的娜塔莉，直面一幕幕鸡零狗碎的生活景象，身为一个知识女性除了忙于事业，还必须扛起家庭责任，还要在爱情里周旋，获得内心的片刻安宁。她们的父母、丈夫、儿女几乎是半透明的“隐形”存在，不能给她们太多支撑。两个故事的底色、气质如此相通，片尾也一样从容不迫，动人于无形。
米娅·汉森-洛夫和蕾雅·赛杜，两个热门的法国80后女性电影人
一个单身母亲和另一个有了家庭的男人之间的婚外恋，被法国人拍的缓慢、动情而且忧伤。恋情之外还有为了给年迈失智的父亲寻找一个养老院的故事线，让我们更加看到美丽而又触不可及的年轻、对比衰老之后的无奈和卑微。我深深的感同身受桑德拉内心深处一种巨大的悲天悯人的感慨，几乎个人无法自拔的宿命，个体对于上天和自然的无力感，应该如何抓住每一个瞬间并企图妄想凝固成一种永恒。看着年幼和天真的女儿，桑德拉明白每一个孩子终究要长大被爱被伤害然后被成熟最后被年华老去
看到晨光正好的海报，就想看。想起来两三年前看过的《将来的事》。其实并不知道，是出自同一导游之手。
海报上的两位主角，都非常喜欢。都看过他们各自在同性题材中的代表作，印象深刻。但是却并不妨碍我欣赏他们扮演普通的中年异性恋情侣。
影片看到三分之一，就觉得更像《将来的事》的情节走向。无非都是人生似乎是进入困境之后的中年女子如何继续生活。
《将来的事》女主角的老公出轨，妈妈送进养老院，抚养妈妈留下来的猫，遇到之前的学生，开启自己新的人生阶段。似乎都是人生的大事，又似乎是细细铺开
父亲是哲学教授，导演之前的《 将来的事》主角也是一个哲学老师。
片子进程大半，你才能知晓父亲状态（不是失智）。而导演将这场疾病的隐喻，符号的能指所指关系，通过人物、剧情去铺展。这对我，是个新鲜的叙事构建法。
1.疾病的隐喻。
父亲所患伯森综合症，神经衰退以及视神经疾病：所见与所见之物的关联失去了，不仅丧失了阅读能力，也丧失了空间辨认、时间维度。支持世界的基础框架坍塌了。
第一场戏，女儿教父亲开门，即指认关联，搭建空间。第二场，也是指认———第一次入院，女儿给父亲纠错
形色匆匆的Sandra到了父亲家，指挥父亲开门，故事从这里开始。她是个丧夫的单亲妈妈，父亲的了记忆消退逐渐失去了照顾自己的能力，她一边配合妹妹照顾父亲，一边独自抚养女儿…在焦虑与处理父亲的养老院和房子的过程里她又遇到了老朋友，有妇之夫Clement开始了一段混乱的爱情关系。
听起来这好像是一个焦躁的故事，混乱的生活和多个需要照顾的人，但事实上故事的展现浪漫，有条不紊，温柔。一些老胶片的质感和有点侯麦风格的调色使整个电影如同它的名字一样，是积极的，温暖的。
北影节看了《晨光正好》，看完不出意外的emo了，整个剧情虽然看似披着爱情的外衣，实则在讲底层人民生活的艰辛。真的很不喜欢看这种类型了，倒无关影片本身，而且看完会陷入emo，问题都懂，解决不了，躺不平，卷不过。倒是绿皮书、神去村这类影片，反而能得到治愈。
女主生了病的父亲在一点点遗忘自己，先前是知名哲学家，桃李满天，到最后也终究病的如此“不体面”，父亲在写自传里提到了“晨光正好”，我想他一定希望自己能够体面的结束自己的一生。可人终究逃不过生老病死，逃不掉最后都一样在医院
《晨光正好》：偶尔出神
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