在题材上能看出多兰的自我创新，但与母亲的家庭线上比较重复之前的思维，但文本的呈现方式即形式也是影片评价的标准，在这方面我很惊喜，《马蒂亚斯和马克西姆》的视觉效果乃至带给我的各种感官印象都极其出色。
不只是爱情，这也是很好的处理，本篇没有涉及，也许有时间会聊几句。
①配乐
本片的配乐是绝对的亮点之一，量不多，也不聒噪，但每一首都与剪辑以及电影节奏紧密相连，实现几个场景的动态衔接与跳转，不突兀的基础上实现了对观感的能动调控。
②镜头
又以下这么四个镜头我印象特别深刻
看死君：在奉俊昊赢得金棕榈大奖的掌声中，第72届戛纳电影节终于告一段落；但对于国内的影迷们而言，等待电影的日子才刚刚开始。趁着热度不减，我们这几天依然会持续跟大家分享今年戛纳的热门片。
今天还是想聊聊备受争议的泽维尔·多兰。这场争议始于《只是世界尽头》，然后是《约翰·多诺万的死与生》，再到这部《马蒂亚斯与马克西姆》，曾经被认定为“天才导演”的多兰，似乎深深陷入了“坏口碑”的魔咒。他该如何走出这场困局呢？他的电影之路究竟还能走多远？
作者| 蓝詹
《M&M》的宣传期特别的长，大概是因为疫情原因很多线下的宣传都搬到了线上的缘故，我做了一些自己看过的和发电的文字/视频整理，方便感兴趣的朋友集中了解（整理了半天结果看预览超链接的时候整个文章清空了真的好无语……）
1.文字访谈
[深度专访 | 三十而立的昔日戛纳神童]
这个应该是2019年戛纳时候发的比较早的一篇，由陀螺电影发布，更多的应该是关于多兰自己的一些内容，《M&M》聊得不算很多。原文发布是 LaPresse 。
他对于情欲的表达都太美妙了。非圣洁，也非颓靡，而是在短短几秒的雾气般的氛围里表达出纯净的渴望。但是又非小清新式的浅显甜腻
雷声雨水，这段慢镜头的收衣服和亲吻的对比转换充满了感动。这是我看过最美的雾里看花的吻戏。
第一次认识多兰，还是六七年前在杂志上看到对他戛纳出场的介绍“天才少年，小李子的粉丝”，这么多年过去，也只看了他一部《我杀了我妈妈》。那种青少年的思愁和细腻还是一直保留在他后来的电影里。处女作里最好的镜头也是（毫无任何画面可言的）船戏。
老实说，观影感受并不好，像一瓶苦酒，口感又涩，味道还一直停留在舌间不肯消去。
首先影片的大部分时间展现的是两个人各自的生活，这就让人看着非常揪心，心里纠结为啥两人不能好好见面谈谈呢。Matthias的生活是循规蹈矩的，有事业需要在职场安分守己，有女友有对方家长需要考虑终身大事不能做出格的事，所以就一直束缚着自己，把对Maxime的情感当做“友情”，无视那些即将翻腾起的内心波浪，但随着Maxime的离别宣言，以及被恶搞的那个吻之后，就再也收不住对Maxime的思念，即使再怎么装作不在意
看完电影，在故事层面感受平平，但很喜欢多兰阐述人物成长时的状态，和对成长vs.友谊之间的讨论，并且很喜欢他表达出来一群朋友在一起的状态。还是多兰的电影，但相比以前，不是在做自我重复，而是这个片子更平静一些，人物冲突变小了，但阐述的事儿还是很真实的，也很喜欢中间调侃了一下新一代九零后零零后与多兰他们那些八零后的代沟。之后看采访，多兰说现在的年轻人可能不会identify自己是gay 而更多是对自己sexuality的模糊化，挺真实的，这个就反射在这个电影里。多兰虽然把很多篇幅都放在友谊这次
马蒂亚斯与马克西姆：多兰并非江郎才尽，他只是更需要沉淀
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