戏剧学院出身的陈建斌在演技方面相信大家有目共睹，这个不必多讲；而作为导演，他的处女作《一个勺子》当年像一匹黑马横扫各个颁奖礼，在金马奖上更拿下最佳新导演和最佳男主角，也算是对他演而优则导的一种最高的肯定。七年之后终于等来他的第二部导演作品《第十一回》，这部新片延续了《一个勺子》的荒诞喜剧风格，同时承载着过分膨胀的创作野心和停不住的表达欲。
首先，影片在形式上更接近话剧。导演为了突出演员的表演，使用大量的人脸特写镜头，再配合上快速剪辑，制造出观看话剧的观感
从《一个勺子》到《第十一回》，话剧味越来越弄，形式上也做了飞升。无论过了多少年，演过多少角色，陈建斌的骨子里都是那个在我心中成就了孟京辉的男人。《一个无政府主义者的意外死亡》让我从高中到大学再到工作刷了不下二十遍。搞艺术的特别是演员大多是越活越油腻，但是陈建斌会拿出作品给人少年感。
这种少年感也往往被人诟病电影太像大学生的毕业作品，但是这有什么关系呢，喜欢的人自会喜欢，讨厌的人也免不了讨厌。我一直觉得各种艺术形式之间是没有什么鸿沟的，制造鸿沟的只是人心中的傲慢与嫉妒。
写在前面：这部电影的观影门槛非常高，对普通观众非常不友好，我完全不敢说自己全都看懂了。评分从点映的8.4掉到了正式上映后的7.6且还有下跌的趋势也说明了这个问题。近期有观影计划的话还是推荐先看我的姐姐。
这是一个关于实现自我和客我的统一，争取角色和自己荣光的故事。
整个观影体验都十分奇特。是一部风格化，艺术性，前锋，实验性很强的电影。有一种很棒但一下子说不清楚哪里棒的感觉。从章回体的叙事结构，到神神叨叨的反现实台词。有喜剧的些许体验但绝对不属于喜剧。隐喻也很多，淡咸豆花
#20210223杭州点映
一部充满了先锋戏剧味道的电影，陈建斌又会拍又会演，因为本身没有预期，又比《一个勺子》好了太多，就觉得这部片子真是出乎意料的好。全片都是对称和投射，电影＋戏剧的形式简直完美的将戏剧的文本隐喻投射到了现实形体之上，以“电影中排练的戏剧”对应“电影中的现实”，和“电影中充满戏剧感的现实”对应“电影观众也就是我们所处的真实现实”做双重投射：
《第十一回》我们亦是戏中人
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