父亲艾贝对于一直沉湎在悲伤中的女儿伊莎贝拉关于“我”到底失去了什么的问题的解答。艾贝引用了尼采《论道德的谱系》中的一段话:“我们,智慧的追寻者,始终不了解自己,原因是,我们还没找到自我,如何在某一天,能找到自我呢?我们的宝藏,就藏在智慧的汪洋中,像蜜蜂总是一再寻找,他们搜集心灵的蜂蜜,而我们的心,只关心一件事:带点东西回家吧…至于其他,关于生命以及所谓的经验,我们当中有哪些人认真对待过了?谁又有时间停驻呢?当钟响了12下,我们会惊觉地问自己,刚钟响了几下,于是
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《A Christmas Tale[圣诞故事]》寡淡无趣
by @xinl.ve 090616
救治白血病只有一招,那就是再生一个。新生儿人生的唯一意义只是为Ta的姐姐或哥哥“捐献”骨髓,自己的身体和性命统统被当作“药”用。在虚构的作品—-如法国电影《A Christmas Tale[圣诞故事]》中,再去为了构造的悲剧奉献感情,怜悯和同情并不够用。《妞妞,一个父亲的札记》里的小生命已经带来太多的惋惜和悲伤,再去为另外人生里的事件动情,实在难忍。麻木也好,躲避也罢,在无奈的生活中寻找乐趣应该比什么都重要。
带着父母极为功利的想法出生的Henry,没能拯救自己的哥哥,自己又是一个浪荡子。不能给亲人以实际帮助,更不能为家族带来荣光,他的人生在外界看来一无是处,特别是他的姐姐Elizabeth。断绝Henry与家族的关系五年,不允许他拜访或者亲近任何一个亲人,被放逐的人心。Elizabeth行事的乖张,从过分研读弗洛伊德的心理解释来看,可以推之:她因为Henry从出生开始便已无用,对亲弟弟存了轻蔑之心
來自法國的電影"Un conte de Noël", 片長150分鐘. 一個典型的家庭故事, 從出身時的來龍去脈到幾兄弟姊妹長大成人有兒有女的一個聖誕節, 看完感覺不錯.
導演是Arnaud Desplechin, 第一次看他的作品, 亦兼任劇本及對白撰寫, 故事流暢. 最吸引之處是演員陣容: Catherine Deneuve(Junon 母親), Mathieu Amalric(Henri 次子), Anne Consigny(Elizabeth 長女/ 與Mathieu Amalric同參與過The Diving Bell and the Butterfly潛水鐘與蝴蝶), 等等. 單看演員都已心滿意足了.
生孩子來救患病的兒子, 新聞都聽過. 此片說的就是如此. 長子Joseph患病, 妹妹Elizabeth及父母都救不了他, 於是有Henri的出現, 目的也是為救Joseph, 卻不果. 然後還有Ivan(幼子/Melvil Poupaud). 亦因為如此, Elizabeth常情緒低落, 好像喪兒一樣心痛, 卻找不到原因, 又和弟弟Henri關係非常差, 後來更對薄公堂. 她願意為弟弟償還所有債項, 條件是以後不要再見到他, 他亦不可以和她的輕微精神病及自殺傾向兒子有任何接觸.
作者最偏主流的作品,即便是在法国每年众多的群戏家庭剧中还是显得出类拔萃,主要充分的容量令剧本和御用演员们优异表现,还有明显阿诺·德斯普里钦式的处理和莫名的配乐。
另外发现他可能是真的很喜欢赫本,继《国王与王后》开幕还原《蒂凡尼早餐》片头,这次又在影片中加入《滑稽的面孔》片段。
2009-03-19
阿诺·德斯普里钦的电影我一向喜欢。
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《属于我们的圣诞节》是阿诺·德斯普里钦唯一一部入选CC的导演作品(自然是他所有作品中观影人数最多的),同时也是他最具故事性的一部。这两者并不背离,而是相辅相成。CC的眼光也只能到此为止:作为一家美国公司,它不可能不受实用主义之影响。但我们得说,《属于我们的圣诞节》是阿诺·德斯普里钦十一部导演作品中最差的一部。
如果我们还能回忆起在上篇文章中所指出过的阿诺·德斯普里钦电影中始终存在的矛盾——即影像风格与复杂叙事间的矛盾——那么,《属于我们的圣诞节》为这一论点提出了充分的证明。我们也提到了,解决阿诺·德斯普里钦电影中这一矛盾的两种策略,并分别以克莱尔·德尼和埃里克·侯麦的电影为例。但事实上,只有前者可以真正为德斯普里钦提供借鉴,其原因正在于影像风格的放弃将导致德斯普里钦式电影的消失。
《属于我们的圣诞节》显示了阿诺·德斯普里钦在为解决这一矛盾所挣扎的方式:即弱化摄影风格,尝试复杂叙事。我们不再能看到《伊斯特·康》中变幻出迷人影像的德斯普里钦,而是一个讲故事的普通阿诺。在这部电影中
属于我们的圣诞节:圣诞节的家庭琐事
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