每个乐师的风格都是一部体系相对封闭又不可复制替代的哲思载体，如若对其作品没有体系化跨域的了解和熟知，那也无权去言语什么。就《孽子》这部电影想俗浅写写，寮表心意。
早有耳闻范宗沛先生，我最先接触到的是《杨柳》这首配乐。先说说这首曲子的大致背景，这是范宗沛先生2003年据白先勇作品《孽子》小说而成的电视剧配乐12首曲子中的一首（据我所知《孽子》是华人世界第一部反映现代同性题材的文化作品，引申一句尼采的文字“世间最美的感情莫过于友情，并非爱情”，可惜至今只看了一部分。）。
我个人理解可以算作新世纪音乐题材之内，提到这个我再多说一点。我们整个八零后和九零初的人由于人口以及经济文化结构形式局限（也可以说成时代背景，但看看现在中国经济文化思潮急于转型的骚动你就会懂得），自身简单的音乐体系成型都在所谓“新世纪音乐”背景下，所以不要见人张口就摇滚就这个那个乐队，也不要一听弹琵琶吹箫拉二胡就说东方古典。我们所理解的“纯音乐”是新世纪音乐的一部分也是核心。回转正题，这首曲子用惯有的钢琴做引导
看了第一集前半段，一开始的台湾边疆氛围拍得好有感觉，阿青一家和阿青父亲战友新年围炉那里用了台北人岁除一篇的描写，恰好今天刚看了岁除，毫无违和感。第一集看完，太好看！镜头和配乐都是电影级的，台词不多，几乎全靠自然而到位的表演来完成情节推进，氛围感营造仿佛就像事情发生在家门口，接地气不做作，但又拍出了生活中真实的琐碎平凡和无奈。
与很多小说改编剧一样，《孽子》剧中考虑到观众的感受，对一些情节进行了温和化改编，比如黄丽霞的患病到离世。小说中的对应剧情更加现实和残酷
事实上我觉得比起传奇般的龙凤恋，白先勇还是在刻画家庭关系，尤其是父子关系的时候，更为深刻。
想来当年必定也是一番锥心刺骨。
阿青娘准备跑路的晚上买了荔枝给他那里我觉得非常难受。
很委屈的那种难受。
我其实很喜欢阿青爹，阿青弟也不错阿青娘真的很可怜。
不是谁对谁错。没有。
就是委屈。
替所有人委屈。
后来母子再见，阿青娘病得尊严尽失，苦不堪言。可儿子还关心她，偷偷照顾她，从饭桌上藏下几个虾喂给她，那种从污泥的缝隙中硬生生发着光的人性太动人。
最后几集的时候我一直有点闹心。我知道老爷子肯定会挂可是我就是希望他不要挂。
我看着他颤巍巍的走路看着他去育幼院看着他去拜会阿青的父亲，然后对他说了上面的那番话。
我一路看着，知道他大限将至，可我就是不想这个老头子挂掉。
这个温厚的，善良的，凄苦悔恨的老爷子。
他对阿青说阿卫的衣服你穿真合适的时候，那表情安宁快慰得催人泪下。
最后一集我一直哭。
阿青在年三十放在门边就转身逃走的礼物，我一直以为是点心之类。
等看清是一本新的《三国演义》时难过得要命。
王小玉。七彩孔雀。
真是贴切。妖娆妩媚，裙摆摇摇的感觉都有了。
一句话，骚到骨子里去了。
很喜欢金勤。
他就是我要找的炽天使，如果我来找《麒麟夜》的演员，他就是常可道的那另外一半。那个怀着一个梦想，不惜一切实现。即使粉身碎骨，即使反复失望，仍期待浴火重生的炽天使。
小玉也一样。那个无法释怀的樱花梦，梦里花落知多少。
身材那么好，那么娇嗔天然，不是漂亮，而是一种狡黠的迷人魅力。
说他势利，说他刻薄。但是他对朋友，对兄弟，却可以两肋插刀，即使小敏割腕后的冷言冷语，也不过是大师兄对于师弟的哀其不幸，怒其不争。
他给母亲买贵重的化妆品，跟她同台歌唱，与母亲躺在同一张床上嬉笑，聊天，信誓旦旦地说要飘洋过海千里寻父，帮老妈出一口气……他其实很孝顺。
对老周，他是薄情寡义。他攀上林桑后东窗事发，被老周识破。他们决裂，恶语相向，彼此伤害。
相握时无比温柔丰足的手，才能在殴打时格外稳准狠，相吻时温暖如待融的唇，才能把每一个字眼如冰珠般弹出。（叶倾城的话，借来用一下。）但是他最后将那串金链子还了回去
也是好久前看的了，记得看完惆怅了很久，没有什么同性异性，在感情的世界里，我只看得到短暂的爱，长久的爱，强烈的爱，卑微的爱，大爱，小爱，没有爱......这世界真的不能没有爱这东西吧，为什么是孽子啊，那样一个年代的台湾，那样执着的感情，离我好遥远啊
孽子最终会魂归何处~
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