《丧礼》电影剧本
文/［日本］伊丹十三
译/李正伦
1.家
绿树浓荫中有一所较大的木房子。
轻风阵阵，阳光透过繁枝密叶洒在地上，斑斑驳驳，煞是好看。
主人井上佗助（画外音）：这是我位于伊豆海鸥温泉的家。我曾经在这里住过，两年前才迁居东京，现在就把它当作别墅了。目前，妻子把她长住三河的双亲请来，此处就成了他们老夫妇的隐居之所了。
汽车喇叭声。
一位五十多岁的妇人（雨官菊江）仿佛迎接贵客似地从家里出来，站在门前的坡道上，朝高坡处望着。
一辆出租汽车停在高坡，一位老人——她丈夫雨宫真吉下了车，顺着下坡路朝这边走来。
佗助（画外音）：从坡道上朝下走的这位就是我妻子的父亲。他刚从东京回来，现在精神不错。他每年在东京的大医院定期检查一次身体。这次医院告诉他，什么毛病也没有。
真吉进了门，进了绿树笼罩的房子。他的妻子菊江跟在后面。
真吉始终板着面孔，毫无表情。
菊江：检查结果怎么样？
真吉：什么毛病也没有。
他手里提着一个商店给买主装东西的纸袋。菊江伸手去接，真吉没有理睬便进去了。
2.厨房
看完“伊丹十三‘的蒲公英，感觉不过瘾，就过来打卡”葬礼’。与”蒲公英“相比，”葬礼“故事情节没那么跳了，但是真实而写真。“伊丹十三总是能捉住生活的细节，通过电影展示出，其实生活还可可以从这个角度感受和看。电影里我印象最深的一个情节是，夫妇两个人边看影片，边练习葬礼上怎么回应客人和应有的表现。我才意识到，现实生活中的确是这样子的，葬礼的礼节不是我们天生就会的呀。只是几乎大部分的影视作品，都是省略这些小细节，直接上葬礼的情节。
父亲的死，仿佛对身边所有的人来说
考试内容。放上来纪念一下。另一篇假大空。哈哈。
在樱花中众人送走了外公的遗体，看着烟囱中飘出的一缕青烟，所有人对死亡的悲伤也换作一声叹息，余下的只有释怀。在我看来，导演向我们展示了一个淡定而乐观的面对死亡的态度。从他的影片中，我发现死亡好像只是生命的一部分，它不是生命的对立面也并不可怕。
导演通过一场葬礼，向观众们展示了人生百态，包括死亡。镜头的角度不断地切换，我们从不同的人的视角，窥视了每个人生命的片段。日本民族在外人看来是一个真诚而知礼节的民族，导演却偏偏选择了一些内在的人性展示给外界观看。例如，后辈发现花费不多的窃喜，妻子们对客人久留的不满，丈夫的婚外情。有趣的是，我们经常可以发现，即使在描述同一件事情，不同的影片中导演表达的态度可以影响观众的情感和判断。奇怪的是，围绕着一场葬礼发生的这些丑态和外在的礼貌形成的对比，我认为并不是导演想要批判的主题。在这部影片中，导演没有给出任何批判，不论是葬礼，还是那些内在的人性或者外在的礼节，导演都只是静静地记录并且叙述。因此
葬礼：死亡是一种仪式
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