现实中的无限浪漫。美妙动听的意大利语。浓郁的音乐弥漫整部影片。
虽然是日常的场景，但实际上节奏非常快。充斥着大量的光，影和声音。
很多小段子，很有意思。
对于法西斯的恶行，没有直接的暴露镜头，但给出的诸多暗示更加意味深长。
这是CC标准公司出的第一套碟，费里尼的半回忆录，对于青春期的回忆。
当蒲公英飞舞的时候，小镇的春天到来了。春天的到来彷佛是男孩青春期的萌动。狂躁的父亲，保守的母亲，招摇的红衣美女，精神病叔叔，喧闹的小镇居民们，这些充满缺点但却生动十足的角色组成了这部独特的散文般的电影。那些胡闹的时光如此美好，让人感叹无忧的青春。亚平宁半岛耀眼的阳光散发出慵懒的气质，有如整部电影的调调，有着梦一般的感觉。
很喜欢这样的意大利印象，大呼小叫的人们，土黄色的墙，蓝色大海，金色阳光，充满生机。
当然，我所写的一切远没有触及到大师电影的深层次，但我写此文的目的也不是为了研究那些镜头的含义和目的，我也只是想写一个悠闲下午的短文。
"想當年, 我記得..." 如果用這個為句子開頭來作句的話, 不知道會有多少個排比句在後頭了, 因爲我們每個人的回憶何止一句"想當年, 我記得"這麽簡單呢? 可愛的費裏尼, 在他50多嵗時, 一定在某個迷糊的清晨, 被一聲聲海浪聲, 一遍遍鳥鳴聲而喚醒, 那種似曾相識又陌生的味道是多麽地甜蜜, 可是, 睜開眼, 發生石墻四壁, 呀... 我的童年原來是如此清晰, 心中的家鄉其實有很多可能性的....
費裏尼在他的<騙子日誌>一書中, 家鄉的名字一次又一次地出現, 而且每每讓我讀起來甚覺溫暖, 總能讓我想象到一個大小孩抓着自己多年不見的朋友一起秉燭夜談, 就是爲了說說自己心中的家鄉, 夢中的家鄉....
特別喜歡看導演拍小時候的故事，更愛看義大利導演拍自己的童年家鄉。義大利人熱情洋 溢，說話吵吵鬧鬧，自帶一股強大的感染力。這部電影的背景就是費里尼的故鄉里米尼， 屬於他的童年往事。
正如英文片名I remember，電影是由記憶片段構成，沒有明確的起承轉合，既然記憶是建 構的，當然也有虛假和幻想的成分。而費里尼的拿手好戲，就是在虛實之間來去自如，有 時候寫實的不得了，卻又在下一秒出現一個魔幻時刻。開頭的學校老師非常好笑，讓我想 起伍迪艾倫的《安妮霍爾》還有楚浮的《四百擊》
《费德里柯·费里尼》的结语由看似离题的共时性开始，但深爱费里尼的作者相信和他的相遇总落在共时性之中。考虑到《阿玛柯德》在本文中的关键比重，就把该文搬运在此吧。
还未从共时性的角度梳理过费里尼和自己相遇的时刻，但回想起来常感到不可思议。比如疫情开始后回到影院看的第一场电影就是《甜蜜的生活》，比如一票难求的2020年上海国际电影节，看完《象人》刚出场，通知里就躺着梦寐以求的《阿玛柯德》；比如2020意大利电影大师展，没有抢到费里尼的几部，但都不太费力地捡到了。再比如
不知有没有人和我有相同的看法，在里尔克笔下也有似曾相识的乡愁：“我有一种感觉，似乎所有的时间都从这个房间里消失了，我们就像是图画上的一群人物。但时间随即又急匆匆地折返回来，带着轻俏而柔滑的声音将我们超越，而且多得永无止境。”
这部自传性质的影片实际上记录了费里尼一生当中最重要的转折期。对于心灵内视力极佳的费里尼，生活和记忆里的故乡并不是田园诗式的生活，它有着丰富的情感源头。这个村镇严肃又诙谐的氛围，骚动不安的青春，神神叨叨的父亲，趣怪的老师和同学
《阿玛柯德》的怪诞现实主义风格
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