记得当年。我们小时候，那些局部的，放在一起又像是完整的小时候。
大雾的早晨，我去上学，我看不见路，我迷路了；我看见牛站在街头，它也迷路了；还有我的爷爷，有我的哥哥(他在冬天来的时候和伙伴们拥抱着跳舞，他被乳房巨大的女人弄的仓皇的直流泪)；还有疯女人；还有夜里出现在海上的大轮船，那是我们的节日，欢乐的关于边界之外的节日；还有我的叔叔，他丢石头百发百中，他站在树上高声嚎叫：我想要一个女人......
我从来不以他为耻。
梦境一样的电影。
由此及彼没什么逻辑叙事，但奇妙的是，导演想表达的情绪，观众都能接收到。
闹剧般的学生时代，少年对“女人”这一群体的狂热性幻想，美丽尤物的难解寂寞，曾经富庶的姑娘为爱私奔，嫁作人妇后浪漫不再，只在日日鸡飞狗跳中厮守相依，还有小镇乡亲互相窥视同时彼此照看的复杂人情。
没有清晰的故事线，因为生活本就没有边界，所谓事件之间的触发与延伸，往往是量子纠缠，而非教科书式的起承转合。
哦对了，还有许多镜头，美到摄人魂魄，广阔田野上空，大片晚霞magic hour；夕阳金光描边下
从新现实主义走进电影，费里尼以他充满想象力的笔触为我们勾勒了一个奇妙、风趣而张狂的世界，在这里，讽刺与歌颂同在，现实与虚幻并存，他总是能让我们迷醉在他所创造的世界中。如果说《孤独三部曲》是费氏新现实主义时代的终结，《八部半》是他从现实走入幻想的第一章，那么《阿玛柯德》便是揉杂着对青春、故乡追忆的温馨又忧愁的狂欢曲，也是费氏电影生涯的集大成之作，在这之后虽然还有数部作品，但没有一部能达到《阿玛柯德》的高度。
延续着费氏“传统”，《阿玛柯德》的叙事仍然是非常规的
阿玛柯德 Amarcord
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