黄建新导演,在2000年以前还是一个自己十分欣赏和钟情的导演。拍摄的影片真实接地气同时有直指一些不良的社会现象,尺度和领域有时是导演本身无法掌握的,只能顺应形势而为。即便到了1996依然可以排出这部反映当下社会存在的病态而又如常的社会现象,也是实属难得。
本片中,围绕着驾校的学习,1个教练5个学员还有附带的一个校长,显示了当时社会的几种代表性的人物,诸如下岗人员、记者、大款、社会青年以及知识分子。每个人都是立体的,有好的一面也有不良之处。其实反映的中心主题就是自身权力的运用
我看过的第1400部电影,《红灯停,绿灯行》我给7.4分。
《红灯停,绿灯行》作为黄建新“城市百态三部曲”的第三部,牛振华,句号,丁嘉丽,王劲松四位演员的精彩表演让人印象深刻。
黄建新“城市百态三部曲”中,这部最能展现出改革浪潮中,人们价值观所发生的变化。
黄建新“城市百态三部曲”《站直啰,别趴下》,《背靠背,脸对脸》,《红灯停,绿灯行》,有着对改革浪潮中的中国社会最为深刻和生动的捕捉。
97年有两部都市题材喜剧电影让人印象深刻,张艺谋的《有话好好说》(强烈推荐,若放现在上映,收个几亿票房轻轻松松)和冯小刚的《甲方乙方》。这两部影片在类型上非常相似,以现在的视角来看,都充满着强烈的时代感,小人物的嬉笑欢忧演绎出一曲让人会心一笑的闹剧,又折射出普通老百姓在面对市场经济冲击时的矛盾心理和生存状态。但这两部影片归根结底还是以“喜”为主,闹闹哄哄地给人欢笑,是标准的接地气,尝在嘴里甜甜的。而黄建新导演在96年推出的《红灯停,绿灯行》,也依然是贴着地气的都市喜剧,只是在欢笑的间,带着些许苦味。
电影根据小说改编,在叙事节奏上压缩得非常紧凑,每一幕都是一出小品剧。出场人物:待业准离异妇女、痞气个体小商户、大款、记者、知识分子、驾校教练、驾校校长……这里的每一个人都将那个年代,属于他们这个阶层特征展现得淋漓尽致,这就是所谓的你即使没经过那个年代,但通过这些人的一言一行,你就能置身其中。2000年前的黄建新导演是最擅长在其影片里刻画都市小人物的,而且在单纯的刻画之外
《红灯停绿灯行》影评
90年代的社会景象融入在了一个小小的驾校里,七位位驾校的主人公涉及社会的不同阶层,有心计的报社记者、吸毒的北京土著、即将离婚的摆摊漂亮女人、土豪主、之前有精神疾病北大的硕士、没什么文化出身农村的教练及小康家庭的校长,角色定位很有意思,看似毫不相干的几位在驾校内外发生了一系列让人啼笑皆非的故事,在略显荒诞的情境里又是那么合情理,同时也引我们反思。
有一个场景,土豪主送了漂亮女人一只价值几千元的宠物狗,其他人寻思着帮忙一起卖而去到交易市场
黄建新三部曲全是和朋友一起在家庭影院看的,每一部都充满着惊喜,观影过程中欢声笑语也未曾停歇,然而完片后亦能让大家各抒己见后沉默良久。因此我也总结了些个人的见解,他的早期作品如此出色,很大程度归功于其极度风格化的创作习惯。本片短评主要基于《红灯停,绿灯行》简略分析。
黄建新还是老姜啊。总算理解到他剧本的妙处不仅在于对各个阶层和社会现象的隐喻性、象征性刻画
中国电影史作业,感觉是我所有垃圾的专业课里分最高的一个了,于是摆出来晒晒(水分略多)orz
一、作者概述
黄建新,一个“第五代”导演中低调又略显异类的存在。
“文革”后,高考制度重新建立,各种文艺思潮再次开始解放着涌动,“第五代”导演从北京电影学院毕业后,着手开启了他们自己的探索与建构电影语言之路,他们标新立异,怀着创新的勇气与热情,但在主题与思想上,诸如陈凯歌、张艺谋等“第五代”导演,多将关注点放置在“寻根”“伤痕”等民族历史的宏大图景之上,对周遭现实缺乏同等的体察
红灯停,绿灯行:一些不成熟的感想
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