(原文發表於迷影網微博)
在已经过去半个月的金马影展里,我还是第一次在《恋你非你》的放映中体会了一次全场大笑的场面。让观众发笑除了切中集体经验外,还与氛围的营造,台词的节奏有关。“精准”是幽默的关键词,也是洪尚秀的关键词。
洪尚秀是我目前最喜欢的韩国导演,比起《釜山行》、《老男孩》、《杀人回忆》甚至是《来自星星的你》,洪尚秀的爱情小品更像是我实际感受到的韩国。他永远都在拍看上去相似的题材:年轻女人的爱情、梦与现实、失意的男人。他们的身份也都多为:画家、作家、电影导演、出版社从业人员,要不则就是无业游民。洪尚秀的格局是小的,永远都是那些事、永远都是那些人,但却让你以为意料之中了,却突然发现新的美妙。小并不是什么贬义词,他雕塑的都是属于他自己精致小巧的电影美学。
影片开始于画室中,男主角荣秀与朋友聊天,朋友告诉他看见荣秀的女朋友背着他喝酒还与男人打架。画室是明亮的,明亮到高光细节似乎走到丢失的边缘。习惯了分析视听语言的某些观众
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看洪常秀的电影,需要用到梁静茹的一句歌词:「爱真的需要勇气。」
一个导演,20年孜孜不倦地坚持沉浸在同一个剧情风格中,无论电影市场如何堆金垛银,他都是照常拉出几个男女,谈情,做爱,慵懒,茫然。
就像恋爱中的他和她,有情饮水饱,不会羡慕白马王子和白雪公主。
就像洪常秀那些电影,能上映就行,哪怕这部又不到两万人观影人次,大概他也不会羡慕百万和千万票房。
所以喜欢洪尚秀,以及看他的电影,都需要勇气。
爱这事儿,总是要付出一些代价的。
比如爱能让一个人变蠢,谁都蠢过。
在洪尚秀的电影里,爱着的人则会更蠢,无论男女。
这么说,大概是因为我们作为观众清醒着,或者洪尚秀不屑于迎合观众需求,制造角色代入感。
男和女,是他的。
情和爱,是他的。
你只管负责看就行。
看,《你自己与你所有》里——
睡觉的房子一如既往地狭小,洪尚秀的男主金柱赫和其他男主一如既往地窘迫。
还是一如既往:漂亮的女主李宥英喜欢他,和他在这么小的房间里说话,啪啪。
以及吵架。
在电影院观看了电影《你自己与你所有》。
这部电影是洪尚秀导演的第十八部长篇电影。前十七部长篇电影分别为《猪堕井的那天》、《江原道之力》、《处女心经》、《生活的发现》、《女人是男人的未来》、《剧场前》、《海边的女人》、《夜与日》、《懂得又如何》、《夏夏夏》、《玉熙的电影》、《北村方向》、《在异国》、《不是任何人女儿的海媛》、《我们善熙》、《自由之丘》、《这时对那时错》。
二零一六年,对于洪尚秀而言,必将是一个难以忘怀的年份
简单梳理下剧情:一对男女恋人,男的叫英秀,女的叫敏贞。英秀在和朋友闲聊中,听闻敏贞背弃了两人关于限量喝酒的约定,酒后乱性和别的男人打架又亲吻,影响极为恶劣。英秀把这视为原则问题,逼问对方坦白从宽。哪知敏贞矢口否认,两人因此不欢而散,敏贞提议双方都冷静一下,暂时别再联系。两人分开之后,敏贞尝试着与别的男人交往,先后接触了两个借机找她搭讪的男人,却在这样的相处中越发彷徨迷茫。英秀则在事后追悔莫及,几次寻找敏贞未果,和其她女人的几次交往闲谈反而越发坚定了他对敏贞的爱意,最后两人重逢,收获了人生如初见般的惊喜和甜蜜。
如此看来,内容倒不复杂,到底要表达什么?附和梁静茹(“爱真的需要勇气,来面对流言蜚语”)?抑或呼应罗曼·罗兰(“珍惜当下,把握现在”)?
了解洪常秀的观众都知道,这个人拍片好像从来都不是为了去讲好一个故事,说明白一个道理,或者渲染多么尖锐的戏剧冲突,塑造什么典型人物。所谓洪常秀元素,它更应该是床,酒席,在路上,男人女人,是抽抽烟,喝喝酒,吹吹牛,上上床,是对比结构
这部电影脱离日常逻辑,我拿寓言式电影来解读。
导演让女主角敏贞“分裂”,一个面向她的男友英秀,一个面向大学情人,一个面向出版社时期的暧昧对象,一个面向邻居朋友们。
英秀从朋友口中得知,答应了戒酒的敏贞,仍瞒着他在外面喝酒,甚至还和陌生男人接吻、打架,于是两人吵架,敏贞离开英秀家。
面向英秀,敏贞作为一个与他产生了矛盾的女朋友,愤然出走。
第二天,英秀去找敏贞,不知为何瘸了腿,走路很缓慢,而从这一天开始,他就没见过敏贞。
敏贞在英秀的世界消失了,然后出现在咖啡店
#第18部洪尚秀长片,变了吗?
11月2日,《你自己与你所有》在首尔举行试映。自从与金敏喜传出“婚外恋”传闻后,洪尚秀再没有公开在韩国露面,这场没有导演、没有演员,没有记者会,也几乎没有任何新闻稿的试映会在影院显得更加悄无声息。我在首映日(11月10日)晚到首尔钟路区某影院观影,只有约10位观众陆续走进了偌大的影厅;之后曾到其它影院二刷三刷,观众也不过寥寥七八名。
相较于金基德、朴赞郁而言,洪尚秀的本土影迷可能并不算多,尽管也有遇见过,但更多时候会被韩国朋友问:“总在拍同样的故事
深刻的喜剧片 《你自己与你所有》:明亮形式下的爱情练习
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