虽然故事首尾呼应，有点悬念，能带动我看下去，虽然演员表演还不错，虽然摄影化妆灯光等硬件也很漂亮，可就是引不起我的感情共鸣来。一群流氓、罪犯、恶棍和一个为爱自甘堕落飞蛾扑火的SB，一个施虐狂，一个受虐狂，没一个好东西，都是死不足惜的角色。
我就不明白，丽川凭什么在酒吧里见了明显是黑社会的恐龙级的王耀就立马爱上了他，就会和他一起去海滩一起喝酒到半夜一起去做爱。为什么?难道仅仅是犯贱或神经病？。难道仅凭编导的一句话吗？给我点信服的理由好不好？
王耀既然爱着丽川，可他又疯狂的折磨她，让她去当婊子，也给我个信服的理由好不好？事情总是有因有果的。在片子中，他就是一个冷酷十足的死有余辜的恶棍，他最后为什么会忏悔，为什么会自杀？合乎逻辑吗？符合人物性格吗？扯淡。
剧情太垃圾了。支持这部片子的观众说没有经历过这种爱的人不会懂得这部电影的价值。是的，我的确没经历过也不想经历这种变态的爱。难道互相伤害就是真爱吗？我是难以苟同。相互理解相互关爱相互宽容才是真爱。
我是第一次看刘奋斗导演的电影 以前一个好友跟我推荐他的第一部电影-绿帽子 每次都想看 可是老是找不到种子 但是 昨天再一个无意的情况下把他的第二部电影下了下来.
说说片子吧 廖凡给了我不一样的感觉 从我刚刚认识廖凡是从哪个将爱情进行到底的连续剧中 从中喜欢了 天真的徐静蕾 和执着的廖凡.那时的廖凡给我一种很青涩的感觉 但是 从这个电影中我又认识到了新的廖凡 把朔爷笔下的哪个小混混 小流氓的角色演的丝丝入扣真的很佩服他 不像有些人说的 廖凡就是 一个凶恶的形象 他的本身后边有另外一层的意思.其实我很少看 韩国电影 但是导演金基德的片子我还是看过很多部 从刘奋斗导演的电影中 多少有些金基德导演的影子.最欣赏就是他第一次跟他的同伙去酒店的那段对白 被廖凡说的 太经典了!
说说女主角 真的我觉得 这个片子的女主角 不太好 有点太成熟了 朔爷笔下的女主角 有些清纯 有些单纯 但是我在电影中看到的女主角竟然有几分风尘气质 还有些小太妹的气质 所以 片子中 除了看到女主角的胸部大之外我觉得 女主角的戏并不是太好.
几个月前，我和另外一个姑娘都还处在对前夫反复纠结的状态中，闲聊时提到了这部片子，那姑娘推荐我看下，具体说什么我忘了，但是重点强调了又爱又恨，越恨越爱，越报复越能刺激对方感情的爱情观点。
然后今天终于让我看完了，并且有史以来第一次打了一星，评价是献给人类伟大的想象力。当然一星的评价包含了个人情绪，至少看在廖凡、莫小奇的激情戏份上，三星还是有的。
虽然刘奋斗的第二部电影打着朔爷的名号，却明显师承了金基德的残酷美学，只是残酷没体现在点儿上，离美学也就差了一大截。
当那些叫嚣着要“生活的文艺”的年轻人开始改变口号，倾向于“文艺地生活”时，那么现实就离他们更进了一步，所以一切脱离现实的文艺便开始有了一个更贴切的名字：装逼。而那些甘愿“装逼的生活”的人，我只能说他是在犯贱。而这正式我给这部电影男女主角的全部评价。
很明显，王耀是个彻头彻尾的装逼犯，而丽川是个不折不扣的犯贱分子。从两人的相遇就注定了一场神经病似的荒谬组合。现实中每一段夭折爱情无非都是相遇了，爱上了，在一起了
几年前李皖说过这样一句话，说是调侃了一切的王朔最终在爱情里倾倒了自己所有的脆弱，也许是吧，据说《致女儿书》也很好看，但是我全部没有看过，我不是那个时代的人，我更没有部队大院以及街头板砖拍人的辉煌历史。王朔的小说我基本全部没有读过，而王朔的爱情，和他的脆弱，也只是他的，他的小说和爱情里没有我的影子，他的脆弱，几年后再说这样的话，会不会觉得矫情。
观念的转变是一件如此可怕的事，正如转变前的观念无法阐释转变后的，也许观念反倒是不重要了，毕竟许多人都会去经历，去接受，不管是自己悟到的还是从别人那里学来的，只不过是时间早晚不同，有的人年纪轻轻就已经接受了年长人的观念，而有的人都三十好几了还像个毛蛋子，那其中的转变，转变的过程，转变的瞬间，才是最个人的吧，也才是最历史的吧。王朔这拨人不仅在转变自己，还携带了历史的影子，有幸生活在那么一个观念突变的时代，许多瞬间还来不及体会就飘逝，有什么东西是不变的呢，爱情。
爱情也是会变的吧，正如鲁迅先生所说，爱情应该是常为新的，必须有生活，爱才有说附丽
——电影有点闷骚特性在里边，但能体会出来创作者的深刻意味来：激情起于激动，爱情源于激情，感情需要积淀，伤害如何长久？！
——廖凡的表演可圈可点，莫小琪的身材也还可观，林雪、任达华等都发挥出了应有的水准。一句话电影的个性化风格和演员的个性化表演值得称赞。
——激情可以玩，爱情不能，爱情就像火一样，玩到一定时候是会引火烧身的……
——感情的伤伤不起，出来混总是要还的……
“一半海水一半火焰”就算用眼泪，也浇不熄的
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