《春之雪》——Be my last
“这是个毫不出奇、闲静明朗的庭园。像数念珠般的蝉鸣占领了整个庭院。除此之外没有其他声音，寂寞到了极点。这庭院什么都没有。本多觉得，自己来到了既无记忆也没有任何东西存在的地方。” ——《丰饶之海》的结局
先看《丰饶之海》的结局，那个没有任何东西存在的庭院，再来看《春之雪》，寻找疑似转世几回的，一个也许不存在的人，那个发生过许多爱恨情仇的庭院。
幸亏我总是容易被瞬间打动，不够好看的电影，也总有心动的瞬间。
《丰饶之海》前后分四部曲——《春之雪》、《奔马》、《晓寺》、《天人五衰》。
《春之雪》，将三岛美学的浪漫、唯美与古典主义发挥到了尽美之境。
置之死地的爱
如果痴恋而不禁忌，是否不能铭记一生？
像三岛由纪夫《春之雪》笔下的松枝清显和绫仓聪子。
做为《丰饶之海》第一部的《春之雪》，他们的爱情是后三部关于禅修和轮回的缘起，但是影片只截取的爱情的枝叶，凸显了禁忌绝恋的刻骨铭心。
松枝清显不是不知道青梅竹马的聪子的心意
画面很唯美。虽然是在客厅里面看的，心里面还是有说不出的对美的感动。如果是在电影院看更是不得了，我想我会感动到哭。
电影讲的是春天，很多场景应该是在秋天拍的。树叶呈现出不同深度和质感的黄色。（有时间和钱的时候想去奈良走一圈。）
我想，电影想表达的是大正时代日本人含蓄和奔放交错的情感。日本人传统的含蓄的代表人物是和聪子订婚的三皇子，整个人出现的5分钟画面，没有一丁点表情，没有正眼看过聪子一眼（但是，我想他的内心肯定被聪子的美貌所震撼了）。而松枝清显则是行蓄和奔放的矛盾体，一方面他有骨子里的民族的含蓄的精神，另一方面因为受西学影响，有对爱情强烈的向往和追求。所以松枝清显在爱的征途上反反复复，像一个任性的小孩。但是真的要失去爱人的时候，那个含蓄的清显突然不见了，那个对爱执着的清显从心底跳了出来。当他在时钟酒店外面的橱窗中看到自己和聪子的倒影，有点得意地说：如果不是爱情受到束缚，大概他们也不会在一起。是的，天生有爱的勇气当然是最好的，但是，在清显所在的那个大正时代（1912-1926）
“春雪”男主角还行吧？没那么糟糕
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