译者：Somewhere
去年夏天，在加州大学洛杉矶分校，昆汀·塔伦蒂诺介绍放映了《重庆森林》，并且坦言道，在录像机上看这部电影时，“我不知不觉地哭了起来。”他哭，不是因为电影悲伤，他说道。而是因为“我非常高兴我是如此喜爱这一类型的电影。”观看电影期间，我一次也不必掏出手绢。我不喜欢这部电影的程度几乎赶上他喜欢的程度，不过我明白他的意思：如果相比较故事、演员等电影表面的元素，你更喜欢电影（这种媒介）本身，那么这部电影就是你会联想到的类型。这不是一部拍给无所用心的观众看的电影，而且第一遍看完，电影大概也不会揭密所有的秘密，不过电影表明了这一点：香港籍导演王家卫，沿袭了让·吕克·戈达尔的风格。
他更关注故事的素材，而非故事本身。（《重庆森林》）通过讲述两个相似而又没有明显联系的故事体现了这一点。他将故事的背景设置在由快餐店、大卖场、夜店、水泥广场和流行文化（一个女主角戴着金色的假发、墨镜；另一个女主角似乎沉迷父母一代人喜欢的《加州之梦》。）构筑起来的香港世界里
第一，先看光，每个镜头中光是怎么用的，下一个镜头的光有什么变化，有没有投影的变化，有没有黑天白天的变化，有没有阴天、下雨；
第二，空间有没有大小的变化，大房间，小房间，有没有室内室外的变化；
第三，听声音，是同期还是后期，每个镜头中有有没有表现出的音空间来，它是什么样的，下个镜头的声音空间感有什么变化 ；
第四，背景是什么，与前景的关系，它怎样变的（这是透视关系）；
第五，有没有运动，是画面内的被摄体在运动，还是摄影机在运动，是水平运动（左右横移）多还是纵深运动多。
第六，有没有用变焦，它是准确地表现了两个人物关系，还是造成了错误的关系。变焦用得多不多；摇镜头有没有增加新的信息或含义；
第七，运动的动与静的关系，是前景有运动，背景没有；或是背景有运动，前景没有；或是前后景都有，或前后景都没有；
第八，剪辑点在哪里，起幅的画面是怎么样的，落幅的画面是怎样的，如果是一个人在跑，注意起幅的人体造型好不好，好与不好，看的时候有什么不同；是用切换多，还是用叠化多。
第九
还是熬夜看完了，这类电影真烦啊，总能看到自己的影子，我没有在一晚上吃过30罐凤梨罐头，但我的胃曾在某个夜晚剧烈抽搐过，那感觉好像装了不止30罐凤梨罐头，说来可笑，我并没有多少记忆深刻女性，反而脑海中充斥着同性的影子，未曾开口的心意，不经意间的关心，还有那些愉快的记忆都像无法愈合的伤口一样，每日闯进我的脑海中，不断的提醒着我有多么寂寞，任何事物都会有一个期限的，在热烈的感情都是，我不曾有过恋爱经历，但也不会主动去追寻，或许我喜欢的是试探的过程和未知的明天吧，让自己总有一个期盼$#
很迷幻，细腻，有趣！林青霞饰演的墨镜女的被追击的片段，和王菲饰演的阿may玩飞机模型的片段加上BGM可以说是最迷幻，我最喜欢的部分了，模糊中的清晰，房间的光与影，这些让人眩晕却又让人着迷！从未有过感情经历，也从未体验过失恋的感觉(因为我还年轻)，所以无法更深层的理解电影的内容。但通过跑步蒸发掉体内多余的水分就不会哭了和独自对肥皂，毛巾的对话，哭泣的房子写出了男人失恋但又强忍泪水。可以说很细腻！俩段故事，相比更喜欢第二个。王菲饰演的阿may真的体现出了暗恋的感觉(前面说了，不懂失恋
《重庆森林》是打着王家卫前卫 风格的电影，王的镜头是很跳跃的， 但是又很有平衡感。影片是由两个不 大有关联的故事联合的。其中一个故 事里林青霞跑路的镜头很是跳动不安 的凌乱。以至我发晕到狂躁不安。而 后面讲梁朝伟和王菲的故事时镜头就 安分了许多。有点矛盾和可笑的是王 家卫在跳跃的镜头里找寻一种寒碜的 平衡，在平衡的故事里却极具跳跃的 思维。这中矛盾却是很自然的在他的 电影里存活。<重庆森林>的两个故事 都很简单，对白多很经典。人性的碰 撞却在简单中经典的流露了
遭遇重庆森林里的爱情
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