在卓别林1921年的影片《寻子遇仙记》中,梦境的出现,是一种符号学中形式上的隐喻和象征:
Innocence无罪(孩子的母亲偷尝禁果,孩子被遗弃,孩子是无辜)
Geting flighty变得轻浮(当时的社会背景下的人)
Jealous嫉妒(自私的爱,这里并不是贬义,而是指卓别林饰演的角色不能接受失去孩子)
这一幕最后男主被子弹击落,倒吊的姿态,在自家门前并且消失,这是一种电影符号学中的隐喻:男子反绑的双手呈三角,双腿交织成十字,背后圣洁的翅膀与坠落的羽毛,拼在一起形成了西方炼金术中的一个炼金符号
1921年原始剪辑版本相比目前通行版的,增加如下场景:
埃德娜在富人区徘徊,看见有钱人家老夫少妻结婚,为后文产生将孩子丢在有钱人处收养的念头作铺垫;
增加埃德娜在丢弃自己的儿子后,遇见别的小孩感到很可爱,产生后悔心理又回去找孩子;
增加画家成名后,在上流社会的宴会上与埃娜重逢,并提出想作补偿的意思,埃娜答复“太迟了,除非孩子还在.....”
这几个片段显然是卓别林后来觉得影响主线,同时片头前几分钟不断来回的剪辑比较零碎,后来统统删去
寻子遇仙记:卓别林创造的流浪汉形象实在太经典了
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