“父母一生都在等我们一句谢谢，而我们一生都在等父母一句对不起，但我们彼此都等不到”。
前阵子，因为姚晨主演的电视剧《都挺好》，父母和子女之间的关系再度被热议，这句话又在社交网络上变得火爆起来。
又有一部影视作品，直面了我们和原生家庭的关系，促使我们不得不去思考，那些馈赠与伤害、反哺与原谅。
但很多时候，我们和父母的关系，远不止一句“对不起”和“谢谢”那样简单。这关系更多元、情感更丰富，时常蕴含着柔情与无望。
在家庭中和至亲的相处方式，裹挟着许多“社会性”的小秘密
有说对这类电影，“喜欢的人会很喜欢”，是没错的。同张浅啊，私心给五星。
从真实讲起。
“有没有可能，真实比审美更重要?”此问由张宪在片中提出。就电影本身，其中素颜出镜的杨明明、举着搪瓷杯喝水，像极了所有大爷的大爷、凶巴巴占一点权力就神气十足的守卫，一地鸡零狗碎的日常生活，都在展现真实。小雾评价那些追求者，“他们都太好了，像假的”；评价母亲的照片，自然才是最好看的。比起真实来讲，好不好看只是其次。
大量生活化场面演得是我们自己和身边人。在爷爷住处，母亲百无聊赖乱弹电子琴
小雾，整个人都是灵动飘逸而自由的，想要这样自在而活，不被生活所束缚。她喜欢真实就像她从不喜欢听旋律优美的音乐，因为美的不真实。就像她分手因为他们好的不真实，所以她所追求的是生活的真实。这注定了她是有勇气的，不同的，眼光是独到和犀利的。真实注定是缺乏美感的，是有缺陷的，就像人的性格注定不完美，所以影片充斥着大量的流水线片段，带有生活气息，对这种流水线直白的对白真的是毫无抵抗力的喜欢。生活气息真实的不能再真实。而对于往往过分追求在乎一切美存在的我来说，我不知道如何抉择
北京版的小偷家族 耐安老师影后级表演 觉得作者性的电影 小电影就像小剧场 这是当代不可或缺的电影
耐安老师与角色的阶层化差别才能把使得觉得生动 活泼 影片直观展现当代城市生活，刻画了北京胡同中一对单亲家庭母女互相拒斥、仇恨、伤害的奇观，在绝望中折射出柔情的力量。
《柔情史》是杨明明自编自导自演的首部长片文艺电影，入围第68届柏林电影节全景单元与“最佳长片处女作”
【柔情史】表演是硬伤，深度也不够
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