看得出导演是精于塑造人物的，剧中的母亲、女儿、教授、母亲的闺蜜，每个关键人物的内核都从外部刻画呈现出来了。但整个故事架构不能说非常完整，影片的结构虽然用三个食物分成了三段式，但三个食物在剧情上和思想表达上都没有产生非它不可的联系，并没有因为分为三段式就显得结构清晰，反而这三个分段是可有可无的。
自导自演自编自剪，这是一部完全表达导演内心的作者电影，作为一部导演处女作，产生了令人惊艳的冲击力，超越了普遍导演处女作的平均水平，有哭有笑有反思
我覺得這個「史」字用得有意思，明明拍的是小市民生活，卻挑了一個有年代感的字來把片名立起來，說不上喜歡還是用力過度。
文藝老年和文藝青年的矯情生活，互相利用還要抱團取暖。至親至疏不過如此了吧。
倒不一定說要拍得有多深刻或衝突有多激烈，那麼愛算計的媽能把碗都給摔了還不夠好好心疼麼。
最大遺憾是導演過於沈浸在自己的世界裡，好像隔著一層柔光濾鏡來包裹自己。倒顯得「母親」這個角色鋒利的多。
有幸观看了《柔情史》点映，还和集编剧、导演、主演于一身的杨明明姐交流了想法，受到很多启发。总结这是一部我想细细咂摸并推荐给身边所有女性朋友的电影。
贯穿全片激烈的看似鸡毛蒜皮无意义的争吵，让观众认为这对母女都“有病”无疑，这种矛盾冲突其实来自生活的逼仄和母女之间权力制衡的拉锯较量，而深层根源，是两个女人内心的焦虑不安。
电影中的她们是可爱的，也是偏执的，而我很难说偏执不是构成她们可爱的一部分。
影片由三种食物为主题串联，镜头对于“吃”这个动作的描绘是凸显而夸张的，嘬鸭舌
刚和男友分⼿的小雾，因一笔意外的稿费而在北京胡同里租了一套房⼦，期待⾃己⼀个人的世界。不料母亲因无法与家中的⽼人相处，搬来与她同住。奇特的战争开始了。 每天⼀睁眼，在屋子的每⼀个角落，母亲荒谬的生活规则与偏执的行为方式折磨着小雾。小雾也被母亲的思维逻辑潜移默化的影响着。两个极度缺乏安全感的女人，在饭桌， 尿盆，碗筷中互相攻击，防御。在战争高潮，她们已无法面对彼此。母女各自开始了一场恋爱，获得了暂时的平衡， 但最终都失败了。
丝毫不柔情，不仅不柔情，它简直是残忍，血淋淋地解构了’母爱’这个神圣的话题。传统意义上，母爱是用来颂扬的，但是，一旦某种东西成为颂扬的对象，它也就变得单一僵化不真切。回归真实、展现真实，指的其实是给出事物的多面性。”影评中提到加拿大导演泽维尔•多兰的《我杀了我妈妈》，认为两部影片都讲述了“母子/女相爱相杀”的故事，无独有偶，法国Spideo影评人也提到了《柔情史》和《我杀了我妈妈》的相似性，并认为该片在杨明明“精细雕琢”下显得十分迷人，称赞这部处女作的导演技法闪烁着智慧的光芒，剪辑与声音设计充满精妙的心思，并且“用出乎意料的跳切与令人不安的音乐的使用，打破电影常规”。
每个人在成长过程跟自己的母亲总会有各种各样的冲突，影片与其说是描绘的母女之间相爱相杀的故事，倒不如说是每一个人在面对这样一份剪不断的亲密关系中的内心冲突！点映场导演来了，跟大家谈了谈她的创作理念，我倒是觉得有些地方可能观众并没有理解到她的点，生活是残酷的，而亲情总是有柔情在。在影片描述的这样一个母女俩都处于挣扎的社会环境中，虽然有时彼此嫌弃，虽然有时彼此憎恶，但最终还是彼此分享了喜悦，也让观众思考，尤其是像我这种当妈的，在跟女儿的相处中，什么才是重要的。
《柔情史》2018年，太可怕了，母女关系为何充满了折磨
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