Edwin S. Porter,一个继Lumiére兄弟和Georges Méliès后又一个电影史上的里程碑式的人物。
这是自电影诞生以来所有元素的集大成者,同时又以第一部西部片被冠名,影响着大量后来者。
鲍特创新性地在这部影片中运用了Pans&Tilts(镜头左右&上下移动),使新的场地、道具可以进入原来的舞台。经典镜头是镜头左移时,马匹进入了镜头,这给观众带来的是一种不寻常的发现的乐趣,也大大地提高了观众对剧情的注意力。
鲍特也是电影语言的奠基人。本片中运用了Cross-cutting(交叉剪辑(交叉蒙太奇))使在同一时间线上不同地点的事件同时表现出来,这种特别的“欺骗”给电影的变化注入了新鲜血液。使电影不再是只能单线程地讲故事。
还有一个经典镜头是最后警长用左轮对镜头开的6枪,这是第一次人物以这么近的距离与观众进行互动。这个镜头也被后来的大量电影致敬。
作为史上第一部西部片,它还有诸多第一傍身。
第一部有分镜头影片,让电影脱离了戏剧;
在本片之前,电影的形式和戏剧基本相同,有许多幕组成,每一幕变换一个场景,一个场景里尽量把故事有所推进,下一幕再接上。基本上你看到莎士比亚的戏剧怎么写,电影差不多也就这样拍。
那其实很好理解,电影只不过是戏剧的衍生产品,你去看一出戏剧,需要按时按地,和演员以及各个工种的工作人员们在同一场地中。但电影不需要,录下来,一天可以不停放,可就表现力来说,电影并没有任何优势,反而是减弱的。
这部影片最突出的成就在于它的剪辑:在剪辑处理上摒弃了“淡化”的手法,更重要的是,改变了让一个场面意思完整结束之后再续接新的画面的老手法。在19世纪舞台剧的场景处理中,通常总是在一场内容逻辑性结束之后,才能开始下一场景的内容。比如梅里爱最大的悲剧就是始终没有跳出这种舞台思维模式。但波特认为,一组无头无尾的画面可以通过剪辑,组合在一起,表达一个单独完整的意思。既不像梅里爱的一场戏,也不像卢米埃尔的一个不连续的不经剪辑的画面。这个认识包含着电影叙事语言的最基本原则。波特的探索,确立理了好莱坞剪辑风格的经典原则。
1.同时代法国的梅里爱在搞电影实验,大变魔术的时候,美国人竟有了成熟的叙事,且是双线并行,后半段更是尝试出了染色技术。(2年后,我们也有了《定军山》)
2.火车进站一幕,中间是巨大的脚手架,处于屏幕右侧的是火车车身,左侧是几个持枪匪徒。很有构图美。艺术的来源或许就是从大量的美中总结出来的共同点。
3.当时的长镜头,未必是导演的有意为之,只是出于技术手段,固定住机位依靠群演走位的不得已(或可称为省略剪辑的偷懒行为)。中远机位的打劫场景,没有劫匪与被劫者面部的特写镜头,只能流于苍白
《火车大劫案》西部片鼻祖和西部片
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