如果一部电影超过两个小时,我一般是没有兴趣看的,不过近期也看了不少这样的影片,<英国病人>,<美国往事><教父>,正如我所料,没有一部能够让我满意的.因此,我对超过2小时的片子是不太感兴趣的,更别说超过三小时的了.
如果一部片子要靠大量的旁白才能让观影者了解影片的情节,那么这样的电影的叙事能力很是让人怀疑,我对这样的片子,也是不感兴趣的.
Horror is outlined ate the beginning of the film when Marlon Brando stays in a room, hurts himself and blood is all over blankets on bed. Horror is with him while he waits for uncertain mission. Of course, he is also accompanied with pain and despair then.
When he is on the way to Vietnam, he witnesses the cruelty that war vpbrings to everyone. Harm, however, makes him resolute to go upstream all the way to find the target. The otherwise should have been beautiful scenery is covered with bodies. Horror fills the whole process.
Finally it reaches the height of the film when the two, namely Brando and his target, rivaling with each other and the former finishes his mission by chopping the him. Light and darkness are well deployed. Background music, especially electric music, enhances the feeling of horror.
看的是196分钟的加长版，也是今年第一部3h+的电影，中途上了两次厕所，泡了一杯咖啡，坚持着看了下来，整体的感觉就像吃完毒蘑菇后产生的幻觉。
相比起前作《教父》三部曲，《现代启示录》里的科波拉看起来很陌生，最好的比喻应该就是看费里尼的电影先看《大路》、《卡比利亚之夜》再看《八部半》的状态，判若两导。科波拉也是通过这部《现代启示录》彻底奠定了自己在新好莱坞中的“江湖地位”。
越南是反战片的一处高频景点，科波拉运用最大胆的技法来拍摄最平淡的公路片故事$#
《现代启示录》里无不充斥着“迷茫”二字。上尉边看照片、资料边向着湄公河深处行进，一路颠簸一路受刺激，有来自自己人的刺激，也有来自法国殖民者的，有同船的孩子们的，可他一直保持不语，眼睛凝视着，关于这些刺激的心里反应也很少，却一直在旁白保持对上校的好奇和追寻。作为观众，若不是未知的上校在吸引我，我也不会坚持看下去，因为我也越看越迷茫。
上尉被押解，此时的光线发挥了在这部电影里头最杰出的作用，虽然之前某些场景的光线、光芒也有着惊人的寓意和效力。上校在光线里迟迟不露正脸，偶尔是那圆圆的光头，偶尔是那盆清凉的水，上尉的眼睛在寻找上校的面孔，他的头不时随着光线左偏、右偏，作为观众我也是一样，可上校说了好一会儿话了，还是不给真面目。这短短几分钟的躲闪，不能准确知道科波拉原本的用意，但我知道我被上校紧紧吸引了，好像期待看见一个圣人那么迫不及待，是不是上校的迷茫也在这强光之内？
看见字幕，出现马龙白兰度的名字，有点惊讶，哪个是他？不会是上尉，上尉是马丁辛，那是谁？怎么也没想到正是上校
由导演弗朗西斯·福特·科波拉执导的《现代启示录》是一部给人以强大的视觉冲击力和心灵震撼力的超现实主义影片。这部影片讲述了在越南战争期间美军情报官员威尔德上尉奉命除掉库尔兹上校。在接到命令后，威尔德率领小分队，冒险乘小艇深入柬埔寨所发生的一系列故事。整部影片都是以威尔德的平角视角下拍摄方式展开论述的，以威尔德的视角来转述导演的主题风格。
《现代启示录》是一部视听语言运用的典例。其中对于光影、音乐、人物独白对白等视听语言技巧的运用都是值得我们去细细推敲的
现在是凌晨5点，我终于在5天以后把《现代启示录》完结了。我发誓，这比我看过的任何恐怖片都要令人颤栗。
因为最近在看CRIMINAL MINDS，看到的都是人性最堕落的一面，各种虐待狂，精神病，连环杀手—但我仍旧抱有希望，因为总会有法律在制裁他们。且不论法律是否能够规范所有人，但至少在我的世界观里，是非是黑白分明的。
而战争呢?用勋章来奖励杀人最多者。政治者角逐的工具，他们甚至可以在家中享受音乐和下午茶的同时就屠杀成千上万人。战争模糊了人性的概念，人类的道德，所谓的是非，还有那可怜的同情心，在战争中被混为一谈。正如影片中光怪陆离的色彩和诡异的音乐一般，人的精神状态在那个时候已经如同被送入异次元空间。蓝斯就是战争中一个精神的受害者。没有感情，没有希望，没有生死的概念，只是虚无缥缈的活着—活着说只是维持意识尚存时的状态，对于意识模糊之后，他没有了选择，鬼魂一般飘忽着。而克兹不过是战争中一个觉醒却无力的人。如果整个屋子的人，只有“我”醒着，那就只有我承受黑暗的恐惧，那种恐惧足以让人放弃自己的意志
《现代启示录》1979，我们为何而战
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