正如他每次纠正玛丽安一样:我叫费迪南。皮埃罗在没认识玛丽安之前他只是费迪南。虽然他对周围俗透了的世界无比厌恶，但他也只会沉浸在自己的精神世界里追求真理。
直至他遇到了他的伯乐––玛丽安。从此他便走上了变成皮埃罗的不归路。
戈达尔作为电影手册的创始五虎，离经叛道的抛弃了以前电影所谓的情节架构、戏剧效果、场景设计和剪辑蒙太奇。整部电影某种程度基本上就像一部白开水一般让观众自己一步步看到角色从常温烧到沸腾的过程。但他并不是瞎拍，整部他自己极其强烈的个人风格从头充斥到尾。片头男主与他原配外出的那个场景中，各种浓重颜色的使用；跳切至海报、名画，波普艺术的使用；男女主角诗意的自白与对白和观众视角的镜头画面。都成为了戈达尔力求突破的努力。
再回到剧情上。伯乐相马，首先得有好马。费迪南作为一个文青，他是不甘平凡的。他表面沉静，内心却充满激情。于是玛丽安这个伯乐出现了。
第一次走，玛丽安便教导费迪南狂人成长第一步––杀人。从后面玛丽安杀小个子的手法上看
始终觉得能在有限的时间里通过一部电影传达出自己的思想的导演，要比那些把已经完成的剧本拍的出色的导演要高上一个级别。就比如这部《狂人皮埃罗》是改编自一部小说，但是故事本身对戈达尔来说并不重要，重要的是它传达出的情感。通过男女主的一个疯狂的故事，戈达尔成功的完成了他的爱情自传。
一、表现主义
影片中很多镜头用了表现主义的方法。比如男女主的房间，墙体是简单的白色，室内的家具也根本不够生活。这样做的好处是可以讲观众的注意力集中在主人公以及其他必要的物品身上
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随手乱写，如有错误，请多指教。
《狂人皮埃罗》 简称“ 狂 ” ，《芬妮与亚历山大》 简称 “ 芬”，《玩乐时间》简称 “ 玩”。
其实这三个片客观上似乎没任何关系，硬放在一起，纯粹是因为个人观影感受。
我对这仨片的感受一方面是：好漫长啊啊啊，分分钟都在走神的漫长啊啊啊，每个片都是好几次断断续续才看完的漫长啊啊啊！可但是，每个片子又都有那么个东西牵引着你
狂人皮埃罗…
这是我梦寐以求的理想国。新浪潮自由主义的火光照耀，意乱情迷的流浪故事，我们可以漂泊、偷窃、开枪……文学、画作、书籍无处不在。你谈论月亮 ，我唱着我欢快的歌曲，奔跑抑或跌倒，尖叫嬉闹。
她是一个理想主义的女人，自由浪漫。
他是一个近乎克制的神经质的男人：
——“傻瓜”
——“我是费尔•迪纳”（这句话重复了很多遍）
但他就是皮埃罗，没有情欲的焰火，只有疯狂的生活与体验。厚重的图画书与小熊布偶最后不见了，可以意味着女孩的依恋消殆。他开枪射杀自己的爱人
蓝色：孤独，规则，永恒，沉思，文学，死亡
红色：激情，变幻，瞬时，情绪，音乐，鲜血
Il surprenait dans l'ombre et la transparence des fonds les palpitations colorées （红与蓝） dont il faisait le centre invisible de sa symphonie silencieuse. Il ne saisisait plus dans le monde. . . （流于虚幻）总领故事
“空间至高无上，就象空气的波动滑过水面，那些看得到的水纹，就是它们的形态，象香气一样四处飘散，象回声一样传播，如同无法察觉的灰尘，挥洒到无尽的空间”。
喜欢片头这段描写画家创作理念的文字，象诗一样充满了比喻和哲理，与后来男主角参加聚会时人们说的那些充满了空洞的商业气息的话形成了鲜明的对比。贝尔蒙多朗扮演的男主费迪南坐在浴缸里朗读着手中的书，他的女儿在旁边认真的听着，温馨和谐的家庭气氛却被女人的“你为什么要给她念这种东西打断了”，本以为这是一个正常的家庭伦理故事
“狂人皮埃罗”苦闷才能成为狂人
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